長卷規格與題識印記
齊白石《貝葉草蟲長卷》，設色紙本。畫身35.5 × 445公分；張仃題字33 × 66公分；跋35.5 × 158公分。
題識：「八硯樓頭久別人。齊璜製于舊京華。」
題簽：「神品 白石翁寫菩葉草虫長卷。乙丑仲秋□藏。」
畫上鈐印：白石翁、白石、接木移花手段、寄萍堂、杏子塢民、苹翁、老苹、齊木人。
題跋鈐印：張仃「它洞」；何瀛、海霞；麟盧；胡絜青；歐豪年、天游艸民、天游艸堂等。
外盒刻字：「白石老人 草虫菩葉長卷珍品。後生 何瀛海霞敬題。海霞 何瀛。」
日本富士集團高層舊藏，跨海流傳的收藏因緣
依原藏家提供的資料，本卷曾為日本富士集團高層私人珍藏。該藏家長年關注中國藝術，所蓄包括齊白石、吳昌碩、傅抱石、張大千、李可染、吳冠中、林風眠及趙無極等近現代名家作品。對我而言，作品來歷不只繫於藏家身分，更可從題識、印記與題跋相互參照；這些線索讓本卷跨越中日的流傳經歷逐漸清晰。
日本富士集團（亦稱芙蓉集團）以富士銀行為核心，日產汽車、日立、丸紅、佳能等企業皆為重要成員，為日本第四大企業集團。芙蓉懇談會沿革資料記載，日本鋼管、札幌啤酒為創會會員，日本精工與久保田則於其後加入。了解這段背景，再看原藏家的收藏選擇，便能理解此卷何以成為其珍視的中國書畫之一。
四米長幅，十八葉十八蟲鋪展生趣
展開畫卷，445公分的尺度首先帶來不同於立軸與冊頁的觀看經驗。貝葉前後舒展，草蟲依勢穿行，視線隨枝葉延伸，畫面連綿而不鬆散。以目前所見，這是市面流傳中篇幅最長的齊白石貝葉草蟲手卷；長幅使物象得以逐段鋪陳，也讓觀者隨展讀慢慢進入畫境。
貝葉構成全卷的骨架。葉脈網紋細密清晰，正側俯仰各有姿態；枝幹以粗細、濃淡與疏密相間，帶出層次與節奏。蝗蟲、蚱蜢、天蛾、蟬、蜻蜓、蟋蟀、天牛、蝴蝶等草蟲穿梭葉間，有的飛翔，有的攀附，有的停駐。順著枝葉一路看去，動靜交替，整卷便有了呼吸與生氣。
近看草蟲，翅翼的薄透、觸鬚的纖細、足爪的銳利，以及蟬背與腹部的質感，都刻畫得分明。精細描繪並未拘住筆墨，草蟲仍有鮮活神態，葉片也保有寫意的筆勢與色彩變化。多年鑑賞齊白石作品，最令我欣賞的，正是他能在細微處寫出生命的活氣。
張仃題引首，名家題跋映照藝壇交遊
看完畫面，再讀卷首卷尾的題記，作品的另一層面貌便逐漸展開。張仃於丁丑冬日題寫「抱樸含真」；卷後有何海霞、許麟廬、胡絜青與歐豪年等人題跋。這些文字記下各自的觀卷感受，也將師承、交遊與鑑賞經驗留在同一卷中。
何海霞題道：「画坛巨匠白石老人早年罕見珍品，草虫菩葉，所做長卷，世之真寶。後生 何瀛海霞敬題。」
許麟廬以門人身分題道：「此卷乃先師白石老人早年所畫，工蟲菩葉長卷，世所罕見真跡，洵可寶也。八十一叟門人 許麟盧敬題。」
胡絜青亦以弟子身分留下題記：「此係齊白石恩師早年所繪菩提葉，配多種草虫長卷，距今已半世紀有餘矣，實為珍品。後學 胡絜青題。」
歐豪年以詩記下觀卷感受，並讚此卷「工意筆兼善，逸趣橫陳」。題跋末尾所記「庚子立冬，天遊艸堂賞卷欣識眼福」，留下明確的觀卷時間，也使後人得以想見當時共賞的情景。
張仃（1917–2010）：號它山，遼寧黑山人，藝術家、教育家，曾任中央工藝美術學院院長等職。其創作以焦墨山水聞名，亦長期投入藝術設計與美術教育。
何海霞（1908–1998）：名瀛，字海霞，以字行。1934年拜張大千為師，為「長安畫派」代表畫家之一，曾任陝西省國畫院副院長。
許麟廬（1916–2011）：又名德麟，山東蓬萊人，花鳥畫家、書法家與書畫鑑賞家。1945年拜齊白石為師，長年隨侍學習。
胡絜青（1905–2001）：原名玉貞，北京人，書畫家，為齊白石弟子，亦是作家老舍的夫人。曾任北京畫院一級美術師。
歐豪年（1935年生）：廣東茂名人，嶺南畫派畫家。1970年定居台灣，曾任中國文化大學美術學系及藝術研究所教授。
同題材行情與作品特色
齊白石一生創作豐富，貝葉草蟲是藏家特別鍾愛的題材，市場行情長期受到關注。四平尺上下、畫數片貝葉、配二三隻小蟲的佳作，價格常達人民幣千萬元。2019年10月7日香港蘇富比中國書畫拍賣中，一件齊白石《貝葉草蟲》立軸（拍品編號2901）以約人民幣941萬元成交；作品作於1945年，尺寸103.8 × 34.2公分。
拍場紀錄呈現了題材行情，而我更看重作品本身筆墨、形制與流傳線索的完整。此卷工筆與寫意相濟，長幅構圖舒展，題跋與畫面彼此映照。放眼全球公私立美術館、博物館與收藏機構所藏同題作品，如此篇幅與題跋陣容實難相較。在我看來，這件作品堪稱天下第一貝葉草蟲長卷；每次細讀，仍能從畫面細節中看見新的層次。
