雙屏右展左收，猿聲隨松風流動
此件《寒松猿嘯二曲通屏》為水墨紙本二曲屏式，尺寸177×27公分，在溥儒傳世作品中形制頗為罕見。畫面雖分雙屏，氣脈實如長卷連貫鋪展；觀者宜由右屏讀起，再順勢移向左屏，彷彿循著松風猿嘯，步入寒山幽境。
右屏先以危岩、高松開局。岩壁由畫面右側拔起，松幹挺拔斜出，枝椏左右伸展，帶出空谷深遠之勢；其間可見黑猿6隻，或懸掛松枝，或攀援樹幹，或蹲踞岩端，姿態錯落而富動勢。尤值得注意的是，右屏中段偏右處，在高聳立松的樹幹與橫伸松針之間，隱約伏踞一隻白猿。牠以極淡墨色寫出，幾乎與松幹、留白相融，卻在眾多黑猿之間形成細微而關鍵的視覺亮點，如寒林深處閃現的一縷清光。
視線再由右入左，左屏承接前景松石，寒松盤曲，老幹虯結，枝勢翻騰如龍蛇。左屏另有黑猿5隻，散落於松石之間，或探身窺看，或靜踞岩側，或循枝轉身，彼此呼應，使畫面在冷寂中生出靈動之氣。左右合觀，全幅共見黑猿11隻，加上右屏白猿一隻，形成「群猿嘯寒林」的節奏；牠們形體雖小，卻串連觀者視線，也讓松、石、空谷之間彷彿有聲音穿行。此一寒林猿影之境，又與畫幅左端溥儒自題詩相互映照：「掛澗飲清泉，攀林撼秋月。羅帶驚悲風，寒嘯巫山月。」詩意承接畫意，進一步將畫中景象推向更深的詩意空間。
進一步看其筆墨，山石先以淡墨勾勒，再以乾筆皴擦出岩壁蒼勁肌理；而松幹則以濃淡墨色分出前後層次，使枝椏、松針與岩壁之間虛實交錯，清勁中含蒼潤。至於猿猴的描寫，更見精微：白猿以淡墨輕染，輪廓清晰而不失柔和；黑猿則多以濃墨結合枯筆擦畫，筆勢簡練而富於變化，既強化群猿在寒林間的動勢，也使全幅的清寒氣象更為鮮明。
古意入筆，轉成舊王孫的清逸境界
若說畫面氣象奠定了此作的清寒基調，追溯其藝術根源，則更能看出溥儒猿畫的深厚來處。此一路脈絡可遠及北宋以畫猿聞名的易元吉。相關研究指出，溥儒家藏古畫中已可見易元吉一脈的影響；國立故宮博物院亦曾將溥儒《七猿圖》與易元吉《聚猿圖》並置展出，清楚勾勒出此一傳承關係。由此觀之，《寒松猿嘯二曲通屏》並非單純取法古人，而是溥儒在「仿古而自出機杼」的猿畫系統中，展現承古開新的筆墨氣象。
不以百猿繁動取勝，而以寒林孤韻立境
再將此作置於溥儒同類猿題材作品中對照，其獨特意義便更加鮮明。以佳士得香港曾拍出之溥儒《百猿嬉戲圖》為例，該作為水墨紙本手卷，尺寸16.5×238 cm，以港幣1,875,000元成交。畫中群猿繁密，姿態紛呈，或攀援、或嬉戲、或顧盼，動勢活潑而富觀賞性，足可作為觀察溥儒猿畫市場表現的參照。
然而，相較於《百猿嬉戲圖》以繁猿群動取勝，《寒松猿嘯二曲通屏》在溥儒猿畫序列中自有更特殊的位置。此作不以數量鋪陳見長，也不止於小品式的即興逸趣，而是藉由殊為少見的二曲通屏形式，將精嚴筆墨、幽遠詩境與清寒氣息融為一體。若要理解溥儒猿畫如何由形趣推進至詩境，此件無疑是不可錯過的代表之作。
