雙屏一展，如長卷引人入仙山
溥儒《五雲松鶴二曲通屏》為水墨紙本二曲通屏，尺寸42×170公分。橫向鋪展之際，左右雙屏既可分觀，亦能合讀，宛如一卷松鶴瑞境在眼前徐徐推移。有別於一般立軸的縱深凝聚，通屏形式拉長了視線，使松枝、坡石、白鶴、靈芝與留白之間形成連續節奏，全作因而更具開闊深遠的格局。而這樣橫長的形制，亦恰合日本傳統隔間與收納之習，便於陳設於和室之中，可謂藝術意境與日常實用兼備。
畫幅由右向左觀讀，右屏以高松與坡石起勢，松幹自岩間挺拔而出，枝椏盤曲斜伸，松針濃淡交錯，蒼勁中見清逸；左屏山石與松林承接而下，坡岩層疊，古松橫展，雙屏氣勢遂一線貫通。溥儒筆下之松，從來不只是背景陪襯，而是撐起畫面精神的主幹⸺其幹虯曲盤結，枝勢或昂揚、或橫伸、或回折，既有老木歷劫不摧的骨力，亦暗含文人清剛高潔的氣節。松，是此作的第一重魂魄。
九鶴靈芝，瑞氣生焉
若古松為骨，則九隻白鶴與坡石間隱現的靈芝，便將畫意推向祥瑞深處。群鶴分布於左右雙屏：右屏七隻，或立坡岸，或振翅高飛，或遠入空際；左屏兩隻，一穿雲而過，一近松而立。九鶴隨松勢與留白錯落飛動，宛若仙禽自雲間相繼來歸，為靜穆山水注入悠遠流動的節奏。鶴象徵高壽清逸，九則暗合長久圓滿，松鶴延年之意自然浮現。坡石間數筆靈芝，溥儒不事繁飾，僅以細筆輕輕點出，卻如瑞氣凝於山根，與古松、白鶴彼此呼應，共構「壽、瑞、仙」三重意境。
畫幅左側題詩：「矯矯千年樹，巍巍萬仞山。蓬萊多瑞氣，飄渺五雲間。溥儒。」前兩句寫松與山，一剛一高，氣勢崢嶸；後兩句轉入蓬萊與五雲，將眼前實景推向縹緲仙境。至此，松立骨、山成境、鶴添瑞、芝點長生、詩統全局⸺傳統松鶴題材已不止於吉祥圖式，而化為一派清逸高遠、瑞氣縹緲的仙山氣象。
形制一變，格局便豁然開闊
若將此作置於溥儒松鶴題材脈絡中對照，其可貴處不僅在題材，更在橫向二曲通屏之形制經營。
國立故宮博物院藏溥儒《松鶴圖》為紙本立軸，尺寸94×50.6公分，款識「松峙千年鶴。枝涵萬古秋。巖前浮弱水。縹緲似瀛洲。心畬」，同樣以古松、白鶴與仙洲想像連結長壽清逸。然故宮本採單幅立軸，重心集中，松如孤峰聳立，鶴為清雅點綴，勝在孤高凝鍊；本作則以九鶴分布雙屏，或翔或止，或近或遠，使祥瑞意象從靜觀轉為流動，再加上靈芝點綴、題詩呼應，不僅延續「松鶴通仙」之傳統，更將蓬萊瑞氣與五雲縹緲之想像，推向更恢弘舒展的視覺氣象。
兩相對照，可見溥儒於相近題材中，因形制轉換而開出不同境界。這份收放自如、寓瑞於清、化俗為雅的能力，正是其文人畫最耐人尋味之處。
