抽象畫境中的東方山水
趙無極的畫作雖屬抽象藝術，卻總能讓我感受到中國山水畫的氣韻。尤其這幅1991年的《無題》，初次欣賞時，便讓我聯想到一幅氣勢開闊的「湖山煙靄圖」。
畫面彷彿由天際、山巒與湖水交織而成。上方青天白雲，中段峰巒隱現，下方水色瀰漫，藍綠與紫色相互交融，虛實相生，既有山川的磅礴氣勢，也流露出煙霞流轉的詩意。
這樣的色彩表現，使我不禁聯想到張大千晚年的潑彩山水。兩位大師雖然創作道路不同，卻同樣善於透過色彩與筆勢，將自然景物轉化為心中的意境。也正因如此，趙無極的抽象繪畫總能帶給觀者無限想像，每次細看，都彷彿能發現另一番天地。
從油畫到絲織掛氈，歷時兩年的藝術計畫
1992年，何福祥先生促成《無題》油畫進入長流收藏，隨後提出將原作製成大型絲織掛氈的構想。當時歐美已有將名家作品轉化為限量版畫及掛氈的先例，因此我對這項計畫也頗感興趣。
依何先生當年的說明，他與姚慶章先生曾赴巴黎洽談相關事宜，並安排上海絲織工廠承製。掛氈尺幅約五呎乘八呎，限量24件，原計畫由趙無極簽名、編號，其中四件作為授權費用。
製作過程相當繁複，從電腦分色、絲線配置到反覆打樣，前期準備便耗費約半年；樣品還須送往法國審定，定稿後每件約需160個工作天製作，前後歷時兩年才完成。
這項計畫凝聚了不少心力，原本希望透過不同媒材呈現趙無極的藝術魅力，未料多年後竟引發一場意想不到的拍賣風波。
香港邦瀚斯撤拍，始料未及的市場風波
2007年，香港邦瀚斯拍賣公司徵集作品，這件大型絲織掛氈也獲得進入拍場的機會。由於其尺幅與製作形式不同於常見石版畫，我原本期待能藉此了解市場反應。
然而，拍賣前夕卻傳來意外消息。
同年5月27日，我收到邦瀚斯顧問王美齡女士的電子郵件，通知這件作品必須撤拍。原因是趙無極方面對掛氈的授權及簽名提出異議，認為未曾同意製作，並否認相關簽名的真實性。
趙無極方面透過助理Yann Hendgen表達立場，拍賣公司則因未取得足以釐清爭議的正式授權文件，決定先行撤下拍品。
這個消息令我十分意外。從最初構想到作品完成，前後投入許多時間與心力，如今卻在即將拍賣之際受阻，也讓我開始重新追查當年的合作經過。
昔日文件與關鍵證人，留下未解的爭議
為釐清事情始末，我立即聯繫何福祥先生。他表示當初確曾與趙無極洽談製作計畫，並提出往來信件、相關文件，以及趙無極與掛氈的合影，作為當年合作的佐證。依其說法，原先約定作為授權費用的四件掛氈，其中兩件也曾依趙無極的指示安排贈送友人。
然而，趙無極方面對這些資料有不同認定，認為照片不足以證明正式授權，雙方始終未能取得一致結論。
後來我才逐漸了解到，趙無極晚年將作品版權及對外事務交由當時的妻子弗朗索瓦茲・馬爾凱（Françoise Marquet）協助處理，書信與電子郵件等聯繫工作也多由她經手，實際上扮演了經紀與管理的重要角色。回頭看這段經過，藝術家本人與對外事務管理者之間的分工，可能使當年參與製作的各方對授權方式與合作約定產生認知落差，也讓爭議更加難以釐清。
更令人遺憾的是，曾參與巴黎洽談與製作安排的姚慶章先生，已於2000年辭世。何先生曾表示，姚先生掌握相關授權資料，可惜隨著重要當事人離世，許多細節難以追溯。其後趙無極先生也於2013年辭世，這場爭議因而留下更多難以釐清的疑問。
當時曾有律師朋友建議我尋求法律協助，但考量這段合作原本出於對藝術的熱愛，我更希望透過溝通與資料查證妥善處理。只是時過境遷，事件終究未能得到雙方共同認可的結果，成為一段令人惋惜的收藏往事。
一段收藏往事，留下值得深思的啟示
回顧這件趙無極《無題》絲織掛氈的經歷，從跨國製作到拍賣撤拍，讓我深刻體會，藝術作品的流轉往往比創作本身更加曲折。
多年來，我接觸過許多名家作品，也逐漸理解，藝術收藏除了欣賞作品的美感與價值，更必須重視來源傳承與相關文件。尤其限量版畫、掛氈等藝術衍生品，授權範圍、簽名方式及版本紀錄，都是影響市場流通的重要關鍵。
這段經歷雖有遺憾，卻讓我更珍惜每一件作品背後的歷史資料，也成為收藏生涯中難忘的一頁。
