張樾丞家族舊藏・釋迦說法圖──張大千敦煌圖像的轉化與文人鑑藏意涵
此件《釋迦說法圖》可視為張大千敦煌題材佛教人物畫中，兼具圖像淵源…
葉恭綽舊藏・臨摹初唐伎樂菩薩對幅──張大千敦煌之行的情誼見證
從大千《臨摹初唐伎樂菩薩對幅》開始，我們得以追溯張大千敦煌緣起，…
人家在仙掌──張大千晚年摩耶精舍時期潑墨山水精品
張大千晚年山水在近現代書畫市場中備受藏界重視，尤以1970年代定…
一紙定名──黃承志從張大千題《長流畫廊》說起
談起張大千先生為「長流畫廊」題字一事，背後實有一段值得記述的因緣…
畫與有緣人──黃承志談張大千《闊浦遙山》的收藏故事
藝術品是「可遇而不可求」，若有緣，便能相逢；若無緣，即使遇見了，…
遠山含翠──從黃承志的視角談張大千1980年潑彩之境
《遠山含翠》為橫幅構圖（57×136.5公分），視野開闊，氣勢從…
湖山隱居寄一生──黃承志談張大千作品的收藏與流轉
《湖山隱居》完成於1978年，正值張大千自海外返臺、定居摩耶精舍…
畫寄深情──黃承志談張大千《潑彩紅荷》的流轉與人間溫度
《潑彩紅荷》創作於張大千寓居臺灣時期，以石青、石綠創製，是潑彩荷…
張大千與劉國松──從敦煌色彩到現代山水的開展
從張大千到劉國松，中國繪畫在二十世紀的發展，呈現出由色彩重構走向…
心有奔雷，步履從容──2026火馬騰躍藝術大展
馬，自古是行進、力量與志向的圖騰。本展以「馬」為核心意象，集結不…
歸山泛五湖──張大千晚年山水中的高遠構圖與文人歸隱意境
《歸山泛五湖》為張大千晚年山水作品，題款「八十三叟爰」，據此可知…
黃山擾龍松──黃承志談張大千筆下將動未動的蒼松之勢
《黃山擾龍松》作於一九四六年，正好處在筆墨成熟、但尚未完全外放的…