張大千

張大千（1899－1983）；獻壽圖
設色金箋 1947年作 110.5ｘ51.5cm
資料：《張大千：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年1月，p.72、297。

張大千（1899－1983）；潑墨閒居高致圖
設色紙本 1976年作 89.5ｘ44cm

張大千（1899－1983）；蘭芳蝶舞 設色紙本 1953年作 25ｘ26cm 溥儒（溥心畬）（1896－1963）；群羊圖 設色紙本 1956年作 25ｘ26cm 上款人：伊藤啟子 資料：《張大千：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年1月，p.120。

藝覽窗前——長流揀選佳構（2025展期11月04日—12月07日）

《張大千蘭石 × 溥儒補蝶 × 指畫群羊》團扇 — 一件「兩次成形」的禮物

一場跨越三年的筆墨對話 此日本團扇所題之上款「伊藤啟子」，乃溥儒在日本最為重要且親近的女弟子之一，她在溥儒旅日期間承擔迎送、侍從與協助文化往返之責，既是近侍助手，也是溥儒講學、示範筆墨時的核心承傳者。溥儒對其題款常以「伊藤女士」「伊藤女弟」相稱，語氣親切而尊重，可見其於師門中的殊遇，團扇上題「伊藤女士雅玩」，不僅表明贈予之意，更點出她身為兩位大師真跡承受者之獨特地位——既承師法，又得雅贈，於傳承脈絡中極具代表性。 這件雙面團扇的完成，跨越約三年時光，可視為一件在情誼中逐步長成的「兩次成形」之作：1953 年張大千率先繪成蘭石；1956 年春，溥儒再補蝴蝶並於扇背指畫群羊，使原本屬於大千與伊藤啟子之間的雅物，於數年後再添溥儒筆墨，成為三人情誼的共同證物。 蘭石與蝴蝶：從靜境到生動的圓滿 白地一面以張大千所寫蘭石為基礎：怪石乾濕並用的皴擦勾勒，蘭葉婉轉飛動，色墨清潤。數年後，溥儒補上一隻翩然停駐的蝴蝶，以細密工筆與清雅落款，令原作更添生意，使畫面由靜入動，意趣圓滿。 指墨群羊：童心與古意的交融 藍地另一面為溥儒以指墨所成的群羊：白羊、灰羊散點而行，姿態各異，佈局輕鬆純真。上款明題「伊藤女士雅玩」，署「丙申春日」，即 1956 年，清楚標記了作品第二次成形的時間。