長流美術館50週年紀念選
張大千（1899－1983）青羅山色
張大千（1899－1983）山寺
黃君璧（1898－1991）萬馬奔騰
黃賓虹（1864－1955）論米元章山水條幅
徐悲鴻（1895－1953）雙貓圖
徐悲鴻（1895－1953）；雙貓圖
設色紙本 1946年作 91ｘ44cm
資料：《百年華人繪畫 彩墨專冊》，長流美術館，2016年6月，p.75。《黃賓虹｜徐悲鴻｜黃君璧：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年1月，p.96-97。
藝覽窗前——長流揀選佳構（2025展期11月04日—12月07日）
作品賞析：革新精神與生命禮讚
這幅作於1946年的〈雙貓圖〉，是徐悲鴻藝術成熟期的精妙佳構，畫中雙貓姿態各異：前方的貓雙目微闔，神情安然；後方的貓則目光炯炯，警覺地凝視前方，一靜一動，不僅象徵閒適與機警並存的生活節奏，也形成鮮明的動靜對比，使整幅畫面更具張力與層次感。徐悲鴻巧妙運用空白，營造中國畫特有的空靈意境，同時透過貓咪曲線的呼應，構建穩定而富有節奏感的三角形構圖，他以墨色渲染貓身，濃淡層次自然過渡，精準表現毛皮的柔軟質感，貓眼則以細筆勾勒並輔以層次渲染，晶瑩透亮，瞬間賦予生靈神采。
題跋印證：權威認證的考據與品鑑
題跋者「楊仁愷」（1915–2008），中國近現代極具影響力的文博學者、書畫鑑定家與故宮體系重要領導人之一，他一生致力於文物保護、典藏與書畫研究，是中國博物館與文化資產領域的代表性人物。右側楊仁愷先生題跋：「徐悲鴻雙貓圖真跡。龢溪仁愷題。」這十三字鑑定，簡潔而權威，其直斷「真跡」，消除了任何關於真偽的疑慮；署名籍貫「龢溪」，表明嚴謹負責的態度，其所鈐印記與徐悲鴻原印形成時代對話，共同構建完整的流傳證據鏈，此題跋不僅驗證真偽，更引導觀者從專業角度欣賞作品，是藝術考據與品鑑完美結合的典範。 
徐悲鴻（1895－1953）歸馬圖
黃君璧（1898－1991）秋溪垂釣
黃君璧（1898－1991）；秋溪垂釣
設色紙本 1982年作 60ｘ90cm
上款人〡長流美術館館長 黃承志
資料：《渡海三家 張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.319。《百年華人繪畫 彩墨專冊》，長流美術館，2016年6月，p.100。《黃賓虹｜徐悲鴻｜黃君璧：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年1月，p.174-175、235。
藝覽窗前——長流揀選佳構（2025展期11月04日—12月07日）
李可染《冬牧》——筆墨之靜，心境之遠
➤➤【口述：長流美術館館長 黃承志】 從雅集到贈畫：一段筆墨之緣 黃君璧先生是長流畫廊的老朋友，在藝壇德高望重，早年他和先父因為理念相契，常常相約談藝論畫，也一同擔任各展評審，情誼深厚。民國六十二年長流畫廊開業後，君翁更成為座上常客，每當畫廊新收好畫，他總興致勃勃親臨鑑賞，對中國書畫特別鍾愛，尤其是名家精品，有時直接收藏，有時拿自己的畫交換，談笑之間便成了畫壇佳話。 我和君翁相交多年，從欣賞畫作到閒談人生，無所不聊，每當他有新作，我都會親自登門拜訪白雲堂，幾乎每次都能帶回十來幅精選之作，印象最深的一次，他特地取出十一幅山水畫，笑著說其中一幅要送給我——那就是這帧《秋溪垂釣》，他還在題款旁補上「承志兄正」四字，紀念我們多年來的情誼。 技近乎道：黃君璧晚年筆墨意境探微 此畫作於其八十五歲高齡之時，筆墨工穩而氣勢充盈，可見他傾注極大心力，前景水波層層遞進，空間縱深分明；其間點染紅葉數筆，秋意嫣然，恰如畫龍點睛，山石皴擦有序，林木濃淡交錯，遠山蒼茫，瀑流飛瀉，整體構圖嚴謹而生動，此幅不僅展現黃君璧融詩入畫的高妙筆境，更是他晚年心境之寫照——清朗、沉靜、胸中丘壑自見，正可謂白雲堂主苦心經營的代表佳構。
傅抱石（1904－1965）湘夫人
傅抱石（1904－1965）訪友圖
黃君璧（1898－1991）衣瓜索大瀑布
黃賓虹（1864－1955）勻綠山銜山水長卷
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