張大千（1899－1983）人家在仙掌

張大千 人家在仙掌 | 專家講畫 劉芳如

〈人家在仙掌〉是國畫大師張大千在1979年的作品，為紙本設色畫，縱75公分，橫45公分。整幅畫，採用了淺淡的潑墨和潑彩法，先潑灑出大致的山勢，等墨、色乾了之後，再用較深的線條，來勾畫山巒高低起伏與山中的樹木、房舍和點景人物。整體的墨色非常清雅，彷彿有雲霧在山間緩緩移動。畫面右方，張大千寫的是：「人家在仙掌，雲氣欲生衣。六十八年，歲在己未至日，拈右丞逸詩寫於摩耶精舍。八十一叟。爰。」題字下方，鈐蓋的兩方印是「張爰」和「大千父」，左方留白處另外有「摩耶精舍」和「己未」兩方印章。根據畫家自題，可以知道，這幅畫的意境，是擷取自唐朝詩人王維所寫的一首古詩〈句〉：「人家在仙掌，雲氣欲生衣」，意思是說：「居住在宛如仙境一般的深山裡，可以用雲氣來裁製夏天的衣裳。」1979年，張大千在台北的新居「摩耶精舍」已經落成，這幅〈人家在仙掌〉就是在新畫室裡創作的，從畫面淺淡的設色和簡潔的用筆，可以看出老年的張大千反璞歸真，借助唐詩來投射自己對於理想居所的嚮往之心。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。