張大千（1899－1983）天際滄波／行書

張大千 天際滄波 | 專家講畫 蔡介騰

這件折扇的作品，是1938年〈天際滄波〉描寫帆船行經江峽，兩岸高山 重巒疊嶂，在峽谷中雲霧繚繞，讓流動的風 吹帶著船隻往前乘風破浪。所以在表現上皴染山頭的層層疊疊，以渲染留白表達雲煙瀰漫，帆船因為雲霧的關係只露出帆布桅杆，船身隱藏在河道當中，掌舵的人控制八面而來的風，恍若如航向天際一般。如題詩所云「天開影墮滄波裏，峰峭深埋宿霧中。」右下方老翁正杵著拐杖，登上山頂要回家。
折扇的另一面是以行書書寫，是元代倪瓚的詩「溪水東西合，山家髙下居。琴書忘產業，蹤迹隠耕漁。積雨客留宿，新晴人趁墟。厭喧來洗耳，清泚繞階除。」這首詩的情境，也與另一面的畫作相契合。
整體布局行氣嚴謹，當中又有豐富變化，注重字形的輕重韻律節奏，將畫法與書法 的筆法融會，有碑學的剛健，並且融入帖學的律動變化，展現出張大千特有的風格。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。