張大千（1899－1983）山水／行書

張大千 山水／行書 | 專家講畫 蔡介騰

這幅畫作的人物，是少見頭戴官帽的士大夫，張大千的畫中人物往往都是悠遊於山林間的高士、老翁之類，以表達他畫意悠遊自在的情懷，或可說是他自己的內心寫照，喜歡遊賞山林勝景。「紗帽籠頭坐水邊」，這張畫作人物頭戴烏紗帽，可能是在行旅當中，或是退隱山林。在題款也說道，擬用清代畫家陳原舒筆意，此人與石濤是同時期畫家，也是石濤所推崇的人。畫面的雜樹前景，可見到黃公望、倪雲林的畫法，有介字點、夾葉點、三角點等點葉的方法。較特別的是 用顏色直接皴擦山石，因此整張畫面色彩相當活潑。
折扇的另一面則是行書，寫的是昔日登黃山始信峰所做的詩句，對黃山美景的描繪相當的深刻，如「攀松縮手防龍攫，據石昂頭與虎爭。」用擬人的手法來形容松樹姿態的美，這首詩也常見於他的作品當中，可了解登遊黃山對他創作的重要性。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。