張大千（1899－1983）月迷桃源／行書

張大千 月迷桃源 | 專家講畫 蔡介騰

1940年的作品〈月迷桃源〉，是張大千以詞意的情境創作，以山水畫境表現，這詞是宋代秦觀所寫的〈踏莎行〉，因故被貶官離開京城，而在再多次貶官後，有了不如歸去的想法，詞中自問「郴(ㄅㄧㄣ)江幸自 繞郴山，為誰流下 瀟湘去？」苦悶憂傷的心情難以排解，或許只能尋找自己理想的桃花源。這件作品採平遠的構圖，溪流與群山環繞清楚的描繪。山石用赭石設色，山的重心偏重於左側，但是因為這一闕詞句較長，款文佔據較多的畫面空間，雖然巧妙安排避免干擾到遠山，但書寫過於緊密也造成些許影響。不過題款的詞句，對於這件畫有其重要性，透過詞句的閱讀，才能真正了解作者想要表達的意境。
另一面是題寫行書，在佈局上嚴謹的分佈，因應扇面行距不一的情況，長短呼應的行氣安排，使整體感達到完美。內容的部分則是由宋代白玉蟾的〈題栖鳳亭〉「亭前綠玉密成叢，鳳宿枝頭煙雨空。簫管一聲人未寢，滿林明月浸清風。」及明代唐寅題畫詩〈蘆鴈〉「萬里隨陽出塞長，空江菰米綻秋香。蘆花月白啼更罷，啄盡寒汀一夜霜。」

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。