張大千（1899－1983）玉堂春／行書

張大千 玉堂春／行書 | 專家講畫 蔡介騰

這件〈玉堂春〉的扇子作品，是張大千在1938年所作，畫的是辛夷花，辛夷花在春天的時候綻放，所以依此花的特色來命名，花形碩大，有著富麗堂皇的氣質，花色清新美麗，顯得高貴秀雅。所以張大千以辛夷花來表現春意盎然的景象。從題款詩句「欲賦春辭字未安，手持玉筆倚雕欄。」為了要表現春意，詩句上煞費苦心，佳句難以尋覓。用畫來表現則更為具體，所以在金箋紙上，以白陽山人（陳淳）的筆法來作畫，用筆雖然縱逸，但簡潔的線條筆觸，確能傳達活潑生氣。他對古人的深入了解，筆墨間都有其來歷，可茲考據。
而扇子的背後是一首七言的律詩，行書書寫著，「落拓江湖載酒行，高樓燈火動嚴更。」可以看出是借用了杜牧〈遣懷〉：「落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。」藉由著文人的浪漫情懷，回想許多的前程往事，有著滿腹的感慨。由觀畫再讀詩，延伸藝術的欣賞。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。