張大千
張大千 秋江映輕舟 | 專家講畫 蔡介騰
〈秋江映輕舟〉,這件金箋折扇作品。約莫在三零年代所做,與同時期的其他作品風格相近,筆墨方法可以看出受石濤、弘仁等影響很大,從皴擦的筆法,像折帶皴等,湖邊草木繁盛,三月裡的江南風景,一片綠意盎然的景致。畫面中央一老翁駕著扁舟在湖面上垂釣,舟與老翁的身體似乎有點比例誤差,應該是畫家為了要使畫中的主角,垂釣的老翁更為突顯的原故。
水墨畫的美感在筆墨線條的表達技法,還有畫面中傳達的意境,觀張大千的畫可以看到「畫中有詩」的境界,每每引詩入畫,觀其畫然後再讀他的詩,更能夠深入畫中的情境。
扇子的另一面則是銀箋,是登始信峯所題舊詩,張大千在30年代左右曾三上黃山,留下許多的黃山畫作及詩篇。這件折扇作品畫寫江南景色,另一面則是題上黃山的詩句,使得這一件有更豐富的閱覽。
摹本與自運~論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文:劉芳如
張大千誕生於四川內江,逝世於臺北的國畫大師張大千(1899-1983),畢生足跡遍歷海內外,其間不斷地師古開今,作品質量精彩且風格多元,絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前,張大千展現最大氣魄的壯舉,莫過於民國卅至卅二年(1941-1943)的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹,他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本,自此,他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調,轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘,同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮,莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外,長流美術館也收藏了十二件摹本,於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件,略為之介,並探析摹本與其自運作品之間的交集,援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。