周仲芬（不詳）墨蘭／張大千（1899－1983）老松高節

仲芬 墨蘭／張大千 老松高節 | 專家講畫 蔡介騰

〈老松高節〉是張大千1939年所畫，松樹枝幹蒼老，以老松比喻高齡長生，如虯(ㄑㄧㄡ)龍翻轉的氣象，松下一位高士悠適的盤坐，靜聽松濤聲，一副清靜無事的態度，表示著氣節的高尚，傳達優雅的畫意。這件作品也讓人聯想到南宋馬麟的〈靜聽松風圖〉，同樣高士靜坐松樹下，張大千取意宋畫的意境，而此作不同於〈靜聽松風圖〉的絹本，張大千以扇形生紙繪成，所以皴擦筆法可見豐富的墨韻層次，雖說是小品之作，但筆法卻相當細緻，用筆簡潔且成熟。題詩取元人的句子，「老松磊磊多高節，冬無霜雪 夏無熱。」說著老松的美好，松蔭下營造清涼優雅的境地。
另一幅扇面則是題款仲芬所畫，於1926年，以純墨色表現的蘭草，墨色細緻，韻味清雅，松煙的墨韻淋漓盡致，暢意的行筆，饒富文人畫的韻致。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。