張大千（1899－1983）黃山勝景／孫正和（不詳）行書

張大千 黃山勝景／行書 | 專家講畫 蔡介騰

〈黃山勝景〉摺扇作品，1931年張大千33歲所繪製，從題款可見他用石濤的筆法表現，也顯現這個時期他對於石濤的研究興趣，此件作品在素白的紙上，純以水墨的層次表現，渲染的地方也處處可見筆痕墨漬的跡象，似乎是為了表達出純樸墨韻的質感，山形皴擦放逸的筆法偏多，有種草草用筆的逸趣，傳達文人書畫的氣息。從落款的字跡也可以看到青壯時期的書法樣態。
而這張畫也是他 對實際場景考察的成果，題款中提到以前大都誤認石柱峰是因為石峰禿立，而稱為「文筆生花」，而他當年繪此作時再遊黃山，從散花塢見到此峰此松皆在，他用實際的寫生觀察，破除前人的訛誤。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。