張聿光（1885－1968）松鶴圖／張大千（1899－1983）遠山遙望

張大千 遠山遙望 | 專家講畫 蔡介騰

〈遠山遙望〉折扇作品是張大千於1938年所畫，以詩意入畫，詩句是張大千所作，他曾多次以這首詩，創作畫幅。畫面中一位高士，步行登上山頭，登高望遠，一覽江湖美景。悠遊自在於江山風景，就像唐代玄真子（唐代的張志和）隱居江湖，不問世事。在款文上說明這張畫是以趙孟頫的筆法創作，傳達古典優雅的筆調。畫面上中央的山石，登高的地方，與右下方河岸邊的船隻，形成呼應，小船上坐著一位童子，正等待著主人歸來。石岸土坡與山之間有一座拱橋聯通，這拱橋的造形常在張大千的畫作中出現，張大千畫面的佈局，營造出可觀、可遊的場景。
在右上方題字落款，行氣整齊中帶有變化，呼應左邊的高山，使得畫面獲得平衡。
折扇的另一面是張聿光（1885－1968）畫的〈松鶴圖〉，張聿光是上海圖畫美術院的首任校長，兼擅中西繪畫，後來成為上海中國畫院畫師。以松、鶴作為題材，寓意長壽吉祥的意思，作者以寫意筆法描繪，鶴飛翔群山之間，棲息在松枝上。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。