張大千（1899－1983）山水／楊之仁（不詳）篆書

張大千 山水 ／楊之仁 篆書 | 專家講畫 蔡介騰

這幅扇形山水畫作，是張大千早年30年代左右的作品，畫面以平遠的構圖，河道水岸，低擺的柳樹垂掛在河邊，日暮時分船隻歸來，在河道旁邊有幾位像是拉船的縴夫，頭戴斗笠壓低身體，合力拉船靠岸。詩文「樹裏平橋秋日長，風絲掠鬢晚生涼。」這是一片河港的鄉村景色，「紅塵有事滿城郭」村莊生活人們情感融洽，畫面裡傳達和樂的氣氛。
筆法有明顯的石濤風格，皴擦筆調簡潔中帶有瀟灑的逸氣。張大千相當講究畫面、布局的完整性，將落款放置在左上角，整齊的條列布局，與畫面右下形成平衡協調的安排。
另一面則寫著篆書，摘錄石鼓文的內容串組，兩字為一行的排列，篆書線條均勻流暢，採用石鼓文的筆法，依扇形的布局，端整謹嚴的置於上方，下方保留著大片的虛白，也有著清新優雅氣息，款書易安於景安廔。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。