黃君璧（1898－1991）秋溪垂釣

黃君璧 秋溪垂釣︱品畫論 劉墉

這幅畫上正呈現了黃君璧的多種用筆，由前景邊緣的「披麻皴」，到右邊山石的「馬牙皴」、「小斧皴」。至於中景右側山岩既有「披麻」、「解索」，又帶「雲頭皴」趣味的靈活筆觸。遠景則是以馬牙為主，當許多國畫家通幅只用一種皴法時，黃君璧先生卻能將幾種不同皴法巧妙地結合在一張畫上，這應該得力於他深厚的寫生基礎和對地質的觀察。
再看這張畫上的樹木，也是以寫生為基礎，表面用了文人畫符號「介字點」、「胡椒點」、「苔點」和「夾葉」，在君璧先生的筆下，卻找回了符號原有的精神，它們不再是死板的符號，而是蓊鬱葳蕤的樹木。

雲水山徑尋幽壑─黃君璧的美術史定位及其水墨美學︱大藝術家 評介撰文：蕭瓊瑞

黃君璧在戰後台灣畫壇，獲得權威式的尊崇地位，固然和他主持台灣師院藝術系，也擔任台灣省全省美展評審委員這樣的背景經歷有關，但顯然關鍵還不僅止於此。黃君璧在戰後台灣畫壇，乃至一般社會人士心目中的崇高地位，其實也和他長期擔任台灣最高領導人蔣介石夫人宋美齡的繪畫老師有關。
黃君璧與宋美齡之間的師生情誼，加上蔣介石對故宮文物的重視與支持，標示了國民黨政權在戰後台灣的一個重要文化道統象徵；也成為日後台灣政府在對抗中共政權「文化大革命」時，推動「中華文化復興運動」最重要的基礎，黃君璧在這之間則奠定了其「畫壇宗師」的崇高地位。