張大千
張大千 山嵐歸舟 | 專家講畫 劉芳如
張大千這幅以金箋紙潑彩法畫的〈山嵐歸舟〉圖,尺寸並不大,縱只有45公分,橫僅38公分。左方落款寫的是「爰翁」兩個字,下面蓋了一方圓印「大千」,左下角還有他親手鐫刻的「大千唯印大幸」方印。1957年,張大千因為想搬動八德園裡的巨石,用力過猛,導致眼睛的微血管破裂,雖然經過治療,視力還是明顯受損,自此,他已無法繪製太過工細的作品。1960年代,張大千曾數次前往歐美舉行畫展,一方面,將中國傳統的水墨畫法,以及在敦煌莫高窟臨摹的重彩風格,介紹給西方畫壇,另外,也廣泛吸收了西方現代繪畫的元素,開創出兼容有抽象與具象特點的潑墨、潑彩新風格,成功奠定了他在國際藝壇上的地位。將近二十餘年的時間,無論是山水、花卉,甚至是人物畫題材,都可以看見張大千以艷麗的石青、石綠顏料,結合沉穩的墨色,所締造出來的璀璨畫面。〈山嵐歸舟〉雖然沒有落年款,但是從畫幅中墨彩流漾自如,點景房舍、樹石的用筆精妙生動等特點來研判,絕對是他靈活運用潑墨、潑彩畫法的成熟期作品。
摹本與自運~論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文:劉芳如
張大千誕生於四川內江,逝世於臺北的國畫大師張大千(1899-1983),畢生足跡遍歷海內外,其間不斷地師古開今,作品質量精彩且風格多元,絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前,張大千展現最大氣魄的壯舉,莫過於民國卅至卅二年(1941-1943)的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹,他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本,自此,他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調,轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘,同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮,莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外,長流美術館也收藏了十二件摹本,於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件,略為之介,並探析摹本與其自運作品之間的交集,援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。