張大千（1899－1983）山嵐歸舟

張大千 山嵐歸舟 | 專家講畫 劉芳如

張大千這幅以金箋紙潑彩法畫的〈山嵐歸舟〉圖，尺寸並不大，縱只有45公分，橫僅38公分。左方落款寫的是「爰翁」兩個字，下面蓋了一方圓印「大千」，左下角還有他親手鐫刻的「大千唯印大幸」方印。1957年，張大千因為想搬動八德園裡的巨石，用力過猛，導致眼睛的微血管破裂，雖然經過治療，視力還是明顯受損，自此，他已無法繪製太過工細的作品。1960年代，張大千曾數次前往歐美舉行畫展，一方面，將中國傳統的水墨畫法，以及在敦煌莫高窟臨摹的重彩風格，介紹給西方畫壇，另外，也廣泛吸收了西方現代繪畫的元素，開創出兼容有抽象與具象特點的潑墨、潑彩新風格，成功奠定了他在國際藝壇上的地位。將近二十餘年的時間，無論是山水、花卉，甚至是人物畫題材，都可以看見張大千以艷麗的石青、石綠顏料，結合沉穩的墨色，所締造出來的璀璨畫面。〈山嵐歸舟〉雖然沒有落年款，但是從畫幅中墨彩流漾自如，點景房舍、樹石的用筆精妙生動等特點來研判，絕對是他靈活運用潑墨、潑彩畫法的成熟期作品。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。