張大千（1899－1983）秋江映輕舟／行書

張大千 秋江映輕舟 | 專家講畫 蔡介騰

〈秋江映輕舟〉，這件金箋折扇作品。約莫在三零年代所做，與同時期的其他作品風格相近，筆墨方法可以看出受石濤、弘仁等影響很大，從皴擦的筆法，像折帶皴等，湖邊草木繁盛，三月裡的江南風景，一片綠意盎然的景致。畫面中央一老翁駕著扁舟在湖面上垂釣，舟與老翁的身體似乎有點比例誤差，應該是畫家為了要使畫中的主角，垂釣的老翁更為突顯的原故。
水墨畫的美感在筆墨線條的表達技法，還有畫面中傳達的意境，觀張大千的畫可以看到「畫中有詩」的境界，每每引詩入畫，觀其畫然後再讀他的詩，更能夠深入畫中的情境。
扇子的另一面則是銀箋，是登始信峯所題舊詩，張大千在30年代左右曾三上黃山，留下許多的黃山畫作及詩篇。這件折扇作品畫寫江南景色，另一面則是題上黃山的詩句，使得這一件有更豐富的閱覽。

摹本與自運～論敦煌壁畫對張大千繪畫風格的陶染︱大藝術家 評介撰文：劉芳如

張大千誕生於四川內江，逝世於臺北的國畫大師張大千（1899－1983），畢生足跡遍歷海內外，其間不斷地師古開今，作品質量精彩且風格多元，絕對稱得上是現代藝壇中的「百變巨匠」。五十歲以前，張大千展現最大氣魄的壯舉，莫過於民國卅至卅二年（1941－1943）的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹，他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百件敦煌壁畫摹本，自此，他的畫風擺脫早年學習文人畫時期的溫婉格調，轉趨於瑰麗雄奇、氣象恢弘，同時亦兼融有裝飾藝術的美感。
目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮，莫過於臺北的國立故宮博物院和成都的四川博物院。另外，長流美術館也收藏了十二件摹本，於私人美術館中相當難得。本影片遴選其中數件，略為之介，並探析摹本與其自運作品之間的交集，援以理解敦煌藝術對張大千畫風中年轉型的深遠影響。