長流古玉 珍品集
NT$3,000
詳細資料
發行人：黃承志
出版單位：長流美術館股份有限公司
發行日期：2023年10月
定價：NT$3000（平裝）
運費：貨到付款（宅配）
目錄
一、序文
〈古玉長流－長流美術館館長〉長流美術館館長 黃承志
〈長流美術館五十週年慶序〉前國立故宮博物院副院長 林柏亭
陝西省美術家協會副主席 前陝西省美術博物館館長 羅寧
因藏玉讀漢史 因藏物證史實 收藏家 施明華
玉覽今古思古情 收藏家 丁裕昌
二、圖版
（一）《東漢／漢朝時期》93件作品圖版
（二）《西漢時期》14件作品圖版
（三）《戰漢時期》142件作品圖版
（四）《夏商周時期》91件作品圖版
（五）《良渚文化期》44件作品圖版
（六）《紅山文化期》21件作品圖版
（七）《新石器時期》3件作品圖版
三、長流古玉珍品集 編後語 王嘉霖
尚有庫存
描述
描述
圖版試閱
張大千（1899－1983）遠山含翠
張大千（1899－1983）；遠山含翠
設色紙本 1980年作 57ｘ136.5cm
資料：張大千《遠山含翠》，1980年作品，鏡框 設色 大風堂訂製仿宋羅紋宣紙，57ｘ136.5公分。《張大千：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年73月，p.196-197、310。《品畫錄》，藝術家出版社／長流美術館，2024年4月，p.4-5。
上款人：「瑞靄」即林瑞靄，為張大千居美期間的英文翻譯及秘書，此作為其來台探望大千先生時所獲饋贈。
此作品擁有重要權威出版著錄：《摩耶精舍書畫錄（一）》手工抄錄本。本件《遠山含翠》查閱摩耶精舍張大千祕藏寶笈《書畫錄》有比照與《石渠寶笈》紀錄內府收藏書畫的格局，將大千的重要創作書畫作品，作一完整詳實的文字紀錄資料，其紀錄方式亦等同內府標準，畫品，尺寸以幾尺幾寸為單位、題畫內容，上款人為何人，創作時間，及鈐印等。此舉慎重精確，對後世考查、鑑定張大千作品實為重要。
藝覽窗前——長流揀選佳構（2025展期11月04日—12月07日）
藝術賞析：潑墨潑彩的渾融之境
這幅作於1980年的〈遠山含翠〉，是張大千晚年潑墨潑彩風格臻於化境的代表，畫面採用橫幅構圖，視野開闊，山巒走勢磅礡，畫家先以潑墨形成山體結構，再傾瀉石青、石綠，色彩與水墨相互衝撞、浸潤，產生了如寶石般璀璨、雲霞般迷離的效果，翠色從山體的脈絡與雲霧的呼吸中自然「含」蘊而生，虛實相生，是對宇宙元氣淋漓的生命禮讚。
上款解讀：超越語言的懂得與珍惜
上款人「瑞靄」即林瑞靄，是張大千旅美期間的英文翻譯與秘書。此作是林瑞靄來台探望時，大千先生所贈，他們的合作本身就是一種「以藝會友」——通過藝術，跨越了文化與語言的障礙，這份禮物，是藝術家將自己最珍視的藝術生命，饋贈給理解、陪伴自己的知己，是對這份「懂得」的最高認可與回應。 
張大千（1899－1983）湖山隱居
張大千（1899－1983）；湖山隱居
設色紙本 1978年作 77.5ｘ185.6cm
資料：《渡海三家 張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.95。《登峰造極 張大千逝世三十週年紀念精選》，長流美術館，2013年7月，p.114。《江山萬里 張大千藝術展》，中國美術館，2014年1月，p.104。《千古傳奇 張大千藝術展作品集》，長流美術館／中國文聯出版社，2014年4月，p.76。《百年華人繪畫 彩墨專冊》，長流美術館，2016年6月，p.114。《張大千：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年1月，p.166-167、317。《品畫錄》，藝術家出版社／長流美術館，2024年4月，p.8-9。
設色紙本 1978年作 77.5ｘ185.6cm
資料：《渡海三家 張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.95。《登峰造極 張大千逝世三十週年紀念精選》，長流美術館，2013年7月，p.114。《江山萬里 張大千藝術展》，中國美術館，2014年1月，p.104。《千古傳奇 張大千藝術展作品集》，長流美術館／中國文聯出版社，2014年4月，p.76。《百年華人繪畫 彩墨專冊》，長流美術館，2016年6月，p.114。《張大千：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年1月，p.166-167、317。《品畫錄》，藝術家出版社／長流美術館，2024年4月，p.8-9。
張大千（1899－1983）潑彩荷花
張大千（1899－1983）；潑彩荷花
設色紙本 1981年作 137ｘ61.7cm
資料：《時間的刻度 臺灣美術戰後五十年作品展》，長流美術館，2003年3月，p.99。《渡海三家 張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.106。《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》，長流美術館，2013年3月，p.98。《登峰造極 張大千逝世三十週年紀念精選》，長流美術館，2013年7月，p.142。《江山萬里 張大千藝術展》，中國美術館，2014年1月，p.149。《千古傳奇 張大千藝術展作品集》，長流美術館／中國文聯出版社，2014年4月，p.110。《百年華人繪畫 彩墨專冊》，長流美術館，2016年6月，p.112。《A BrIef History of Art in Taiwan》，文化部，2022年6月，p.167。《張大千：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年1月，p.198、311、315、封底。《品畫錄》，藝術家出版社／長流美術館，2024年4月，p.29。
藝覽窗前——長流揀選佳構（2025展期11月04日—12月07日）
藝術賞析：晚年潑彩的磅礡與精微
這幅〈潑彩紅荷〉是張大千晚年潑彩技法登峰造極之作，畫面以石青、石綠營造出煙雲流動、水氣氤氳的朦朧世界，在潑彩形成的混沌氛圍中，張大千以極具書法性的勁健筆線，一氣呵成地勾勒出四尺長莖，氣勢如虹，對芒刺一絲不苟的描繪，於最細微處見精神，盛開的紅荷在青綠色的包圍中成為視覺焦點，彷彿在混沌元氣中綻放的生命之光。
上款解讀：雪中送炭的生命禮物
上款人「楚戈」（1928–2022），為戰後臺灣重要詩人、書畫家與藝評家，亦曾任職於國立故宮博物院。這幅畫是張大千在得知友人畫家楚戈（袁德星）罹患癌症後，主動題詞、贈送的寶物，此時的贈畫，其意義遠超藝術交流，它是一份精神的慰藉、生命的鼓勵與深切的關懷，這幅象徵著頑強生命力的〈潑彩紅荷〉，與楚戈並肩走過艱辛的抗癌歷程，是文人相重、患難見真情的典範。 
溥儒（溥心畬）（1896－1963）聊齋畫皮
溥儒（溥心畬）（1896－1963）；聊齋畫皮
設色絹本 29ｘ19cm
資料：《溥心畬：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社／長流美術館，2024年1月，p.85、300。《品畫錄》，藝術家出版社／長流美術館，2024年4月，p.40。
藝覽窗前——長流揀選佳構（2025展期11月04日—12月07日）
溥儒《聊齋畫皮》市場定位分析
在溥儒藝術市場中，神怪題材雖非常見創作主線，卻憑藉其稀有性與獨特敘事魅力，屢次在拍賣市場創下價格紀錄。本件《聊齋畫皮》若與市場頂級案例相互參照，或可窺見其潛在價值： 《鍾馗》系列作為溥儒人物畫作的價格標竿，以2004年北京翰海拍出的《鍾馗嫁妹》設色紙本（尺幅185.5×95 cm）為例，該作以人民幣286萬元成交，充分展現市場對這一題材的高度認可。而同屬神怪題材的〈鬼趣圖〉、〈山魈圖〉等作品，也憑藉其奇崛構圖與生動氣韻，在市場中建立穩固的價值基礎，其藝術價值皆植根於完整的敘事結構、精妙的筆墨運用與深厚的人文寓意。 《聊齋畫皮》具備與上述作品同等級的市場潛質：題材源自文學經典，畫面中妖鬼與美人的巧妙並置，虛實相生的表現手法，不僅展現了溥儒「以文入畫」的藝術追求，更在詭譎氛圍中透出文人特有的幽默感，承載著深層的美學批判與哲學思考。作品構圖疏密得宜，題識書法精妙，絹本材質保存完善，整體呈現出溥儒在敘事表達與筆墨技法間的高度融合。 與市場高價作品相比，本作作為溥儒創作中極為罕見的「聊齋」主題作品，兼具強烈的戲劇張力與思想深度，在當今注重「主題性」與「展覽價值」的藝術市場中，具有顯著的競爭優勢。此作不僅代表了溥儒藝術中一個未被系統梳理的創作脈絡，更是其文人精神與戲劇想像力的完美結晶，對重要藏家與美術機構而言，實屬一件可遇不可求的館藏級藝術珍品。
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