黃君璧（1898－1991）遊藝圖

黃君璧 遊藝圖 | 專家講畫 劉芳如

國畫大師黃君璧這件〈遊藝圖〉，畫幅縱40.5公分，橫107公分，作品左下方，自題「癸亥二月君璧黃允瑄臨」。下面鈐蓋了一方「黃君璧印」。「癸亥」，換算成西曆是1923年，這一年，黃君璧才二十六歲，還屬於剛開始學習國畫的初期，「允瑄」是他本來的名字，後來簽名常用的「君璧」二字，則是他的號。
這件作品所臨摹的原件，是現存於北京故宮博物院元代畫家任仁發的〈張果見明皇圖〉。原件與臨本的尺寸相當接近，人物布局和服飾色彩，同樣一絲不苟，可見黃君璧是用非常嚴謹的態度，來細心臨摹這幅古代名作。
畫面右方，坐在圓櫈上的老者，就是八仙中的張果老，他雙手攤開，正在張口說話，前面一名童子，解開布袋，從裡面跑出了一匹配著鞍具的小驢子，驢子掙脫韁繩，迅速衝向坐在圈椅上的唐明皇，皇帝的表情安然自若，端詳著眼前這幕奇特的景象。站在旁邊的官員和侍從們，雖然神色各箇不同，但整幅畫的焦點，都集中在張果老所展示的這段神通。
黃君璧後來作畫，大多以雲山和瀑布為主，筆墨也日益趨向豪邁、奔放，這幅早期的人物畫，儘管還沒有顯露出本色，卻能探索出他在習古階段所下的功夫，確實分外難得。

雲水山徑尋幽壑─黃君璧的美術史定位及其水墨美學︱大藝術家 評介撰文：蕭瓊瑞

黃君璧在戰後台灣畫壇，獲得權威式的尊崇地位，固然和他主持台灣師院藝術系，也擔任台灣省全省美展評審委員這樣的背景經歷有關，但顯然關鍵還不僅止於此。黃君璧在戰後台灣畫壇，乃至一般社會人士心目中的崇高地位，其實也和他長期擔任台灣最高領導人蔣介石夫人宋美齡的繪畫老師有關。
黃君璧與宋美齡之間的師生情誼，加上蔣介石對故宮文物的重視與支持，標示了國民黨政權在戰後台灣的一個重要文化道統象徵；也成為日後台灣政府在對抗中共政權「文化大革命」時，推動「中華文化復興運動」最重要的基礎，黃君璧在這之間則奠定了其「畫壇宗師」的崇高地位。