黃賓虹
黃賓虹 春櫻寫景 | 專家講畫 劉芳如
這幅黃賓虹〈春櫻寫景〉是一件方幅小品,材質為泥金絹本,縱21公分,橫15公分。畫面中,一株結了幾枚紅色櫻桃的樹枝,從右下方延伸出來,花與葉的用筆都非常銳利,葉片中央,還用白粉勾勒葉脈,與黃賓虹常用的「禿筆渴墨」並不相像,畫法相當獨特。
在畫面左上方,有黃賓虹寫的四行題識:「畫以不似為妙,此謂神似。余於三品之中,先求能品,尚不可得。八十三叟賓虹。」名款的左邊,有一方「黃賓虹」印。畫面右下角,另外蓋了一方閒章「興到筆隨」。白色裱綾的右方,有一張隸書體的紫色標籤:「黃賓虹先生天竺圖」這個畫題顯然並不正確,應該是後來裝裱的時候,才被添附上去的。
如果這張畫是黃賓虹八十三歲畫的,那一年是西元1946年,他受聘擔任國立北平藝術專科學校的教授。這件作品左邊的裱綾上,另外有史學大師董作賓寫的兩行甲骨文,內容是「春光好,載酒對林泉,魚自樂,朝遊川上暮,喜同圓。」末尾註明書寫時間是「乙未春三月」。「乙未」年換算西曆是1955年,已經比黃賓虹題畫的時間晚了九年,而同年的3月25日,黃賓虹在杭州逝世。當時,董作賓還在南港的中央研究院擔任歷史所所長。事實上,董作賓在1955年和1963年,都寫過內容相近的甲骨文,題名為〈江南好〉。
所以,這段文字原本並不是針對畫作而寫,而是被裱褙師傅運用「挖裱」的技術加上去,才成為現在這種「書畫合璧」的形式。
渾厚.華滋.黃賓虹︱大藝術家 評介撰文:蕭瓊瑞
和齊白石屬於同一世代的黃賓虹,世人對他水墨創作的認識和理解,事實上是相當遲緩的事;特別是和齊白石相較,當1910年代後,齊白石已經結識陳師曾、陳半丁等學界大老,而在北京揚名,到了1925年,連知名藝人梅蘭芳都拜他為師時,黃賓虹仍在上海,以黃實本名編纂《美術叢書》、並為《真相畫報》、《天荒畫報》等雜誌撰稿,聲名未響,沒人聽過「黃賓虹」一名;因為「賓虹」這個字號,是他1920年之後才開始簽署的別號,那年,已是57歲。今存台北長流美術館的一幅〈山水人物扇面〉,林木畫法,仍為四王餘緒,但前方山石,層疊筆法,已有自家特色;題跋:「壬戌暑日,若汀仁兄先生正之。賓虹。」應即1922年之作,也是以賓虹為號後的第三年之作;鈐印白文方印,印文難辨。