黃賓虹（1864－1955）春櫻寫景

黃賓虹 春櫻寫景 | 專家講畫 劉芳如

這幅黃賓虹〈春櫻寫景〉是一件方幅小品，材質為泥金絹本，縱21公分，橫15公分。畫面中，一株結了幾枚紅色櫻桃的樹枝，從右下方延伸出來，花與葉的用筆都非常銳利，葉片中央，還用白粉勾勒葉脈，與黃賓虹常用的「禿筆渴墨」並不相像，畫法相當獨特。
在畫面左上方，有黃賓虹寫的四行題識：「畫以不似為妙，此謂神似。余於三品之中，先求能品，尚不可得。八十三叟賓虹。」名款的左邊，有一方「黃賓虹」印。畫面右下角，另外蓋了一方閒章「興到筆隨」。白色裱綾的右方，有一張隸書體的紫色標籤：「黃賓虹先生天竺圖」這個畫題顯然並不正確，應該是後來裝裱的時候，才被添附上去的。
如果這張畫是黃賓虹八十三歲畫的，那一年是西元1946年，他受聘擔任國立北平藝術專科學校的教授。這件作品左邊的裱綾上，另外有史學大師董作賓寫的兩行甲骨文，內容是「春光好，載酒對林泉，魚自樂，朝遊川上暮，喜同圓。」末尾註明書寫時間是「乙未春三月」。「乙未」年換算西曆是1955年，已經比黃賓虹題畫的時間晚了九年，而同年的3月25日，黃賓虹在杭州逝世。當時，董作賓還在南港的中央研究院擔任歷史所所長。事實上，董作賓在1955年和1963年，都寫過內容相近的甲骨文，題名為〈江南好〉。
所以，這段文字原本並不是針對畫作而寫，而是被裱褙師傅運用「挖裱」的技術加上去，才成為現在這種「書畫合璧」的形式。

渾厚．華滋．黃賓虹︱大藝術家 評介撰文：蕭瓊瑞

和齊白石屬於同一世代的黃賓虹，世人對他水墨創作的認識和理解，事實上是相當遲緩的事；特別是和齊白石相較，當1910年代後，齊白石已經結識陳師曾、陳半丁等學界大老，而在北京揚名，到了1925年，連知名藝人梅蘭芳都拜他為師時，黃賓虹仍在上海，以黃實本名編纂《美術叢書》、並為《真相畫報》、《天荒畫報》等雜誌撰稿，聲名未響，沒人聽過「黃賓虹」一名；因為「賓虹」這個字號，是他1920年之後才開始簽署的別號，那年，已是57歲。今存台北長流美術館的一幅〈山水人物扇面〉，林木畫法，仍為四王餘緒，但前方山石，層疊筆法，已有自家特色；題跋：「壬戌暑日，若汀仁兄先生正之。賓虹。」應即1922年之作，也是以賓虹為號後的第三年之作；鈐印白文方印，印文難辨。