出品總覽
唐澄(1919-1986)/戈荃(1904-1964)書畫合璧扇面
大風堂舊藏〈唐宋元明集冊〉
設色絹本 尺寸不一
(一)韓幹 唐(約706-783)圉人調馬圖 30x38cm
(二)黃筌 五代後蜀(903-965)食魚貓 27.7x37cm
(三)無款 五代後蜀 別院春山圖 21.5x42.3cm
(四)董源 五代南唐(不詳-約962)江亭圖 21.5x39cm
(五)李昇 五代前蜀(889-943)僊山圖 31.5x35cm
(六)李嵩 宋(約1190-約1230)江南春圖 31.3x38.4cm
(七)劉松年 宋(約1131-1218)玉門品茶 24x47cm
(八)無款 宋 宿瘤女圖 31x34cm
(九)無款 宋 春雷起螯圖 29x43cm
(十)無款 宋 朱陳嫁娶圖 26x43.7cm
(十一)無款 宋 魚樂圖 30.5x37cm
(十二)王冕 元(約1310-1359)將母圖 36x38.5cm
(十三)趙麟 元(不詳)茄豆圖 29x40.7cm
(十四)無款 元 三馬圖 31.7x38cm
(十五)無款 明 雙樹筠石 30.5x42cm
(十六)無款 元 多子圖 22.5x39cm
(十七)姚綬 明(1422-1495)山水 29x42cm
(十八)唐寅 明(1470-1524)書法 24x47.5cm
〈唐宋元明集冊〉大風堂著錄(一):大風堂長物記
張大千自書的「大風堂長物記」中,有明確的記載大風堂收藏的名畫,內容包括:作者、品名、和買進價格,共九十餘幅,而本集冊的十八幅皆列名其中,證明確係大風堂藏品。
〈唐宋元明集冊〉大風堂著錄(二):大風堂名蹟第四集
大千1943年自敦煌歸來,12月遷居青城山上清宮,率門人子弟編輯舊藏曆代名畫成《大風堂書畫目》。1955年《大風堂名跡》於日本東京便利堂出版,名跡四集共收入中國古代書畫作品115件,是張大千一生收藏精品古畫的四本結集。也是一份中國古代書畫流失海外或回歸祖國的歷史見證,而本集冊的〈黃筌食魚貓〉即列名其中,更形寶貴難得。
資料:《大千璀璨錄》,大道美術叢書,p.61。《大風堂長物記》,張大千,1971年7月,p.12-13。《大風堂名蹟第四集》,聯經出版事業公司,1978年12月,p.5。《華夏精粹 唐宋元明清書畫大展》,長流美術館,2011年2月,p.18-39。《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》,長流美術館,2013年3月,p.58。《張大千:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.248-255。
姚士粦(1559-1644)楷書五言詩
水墨灑金紙本 49x16cm
釋文:扃寂坐對秋,曛曉曾不記。苔衣牆面青,誰能會吾意。歡逢緇素游,邀入雲林邃。閒房比少室,屏坫豎巍翠。言將遣性相,那復道文字。心嚴不動宗,胡云遠行地。一息當九年,片壁分為二。乞得參後燈,前途大容易。秋日過楚章,社飲以壁參。為題得地字同諸友賦呈瑩所上人詩壇政,姚士粦。
鈐印:(姚)士麐、尗祥
鑑藏印:(鄧)傳硯樓主鑑賞、鄧蒼梧藏、咫齋不輕示人
鄧蒼梧舊藏:
鄧蒼梧(1900-1990),著名20世紀澳門書畫古玩收藏家,齋名傳研樓。鄧先生原為商人,主要在澳門新馬路經營“永大絲綢行”。由於喜愛與欣賞中國古董字畫,後來在絲綢行旁邊創立了一家“永大古董書畫金石文玩”,收藏不同的中國藝術瑰寶。
姜漁(清)臨孫過庭書譜
姜筠(1847-1919)仿王蒙古寺晴嵐
常玉(1895-1966)白菊與白瓶的靜物
常玉(1895-1966)盆花小蟲
常玉(1895-1966)紅底瓶花
常玉(1895-1966)黃底瓶花
常玉(1895-1966)黎明之馬
常玉(1895-1966)黑底瓶花
常玉〈馬〉藝術微噴數位版畫
詳細資料
品類:數位版畫
定價:NT$18,000(含框;一套三件)
運費:貨到付款(宅配)
藝術微噴數位版畫
藝術微噴是一種數位輸出技術,可稱為數位版畫或Giclée,是由日本EPSON公司研發而成的一種藝術品複製工法,取代了原有的印刷術,其墨水的抗光防水效果,能使顏色維持近一百年,而其黑白墨水持久性更長,可用於各式不同質料的畫布或畫紙上印製博物館典藏等級的高解析度數位圖像。藝術微噴數位輸出技術不但能呈現出高飽度的顏色,且保留極細緻的色彩變化,細膩地顯示出色彩的濃淡、融合和各種細節,充分展現出原作的精髓。
(一 )常玉〈黎明之馬〉
品類:藝術微噴數位版畫
尺寸:36.5x43.5 cm(畫心尺寸)
材質:德國頂級RC相紙;南亞0.2mm頂級護貝膜
原件典藏授權單位:台北長流美術館
常玉(1901-1966)愛馬、畫馬,他的〈馬〉畫,樣貌多元,時而頑皮翻滾、時而奔馳嬉戲,長流美術館館藏〈黎明之馬〉則是少數刻意強調大地初醒、天光將現的黎明氛圍,那是藝術家在巴黎孤寂的創作生活中,對自我的期許、激勵,與等待。
未註年代的〈黎明之馬〉,應是1960年代初期之作,也正是同鄉高官黃季陸邀請他赴台任教的時刻,相信藝術家的心情,就像那匹夜暗中奔行的白馬,喜見黎明天光的來臨。這件作品一反常玉喜用平面色彩當背景的慣常手法,是以帶著筆觸及豐富層次變化的色彩,表現那大地初醒、天光萌動的黎明氛圍,充滿著情緒的激動,而那看以純白的馬匹,其實也有著淡微粉紅色的成分。這是常玉大批馬畫中,深具特色與情感的一件佳作。
-國立成功大學歷史系名譽教授.美術史家蕭瓊瑞
(二)常玉〈黑白雙馬〉
品類:藝術微噴數位版畫
尺寸:36.5x61 cm(畫心尺寸)
材質:德國頂級RC相紙;南亞0.2mm頂級護貝膜
原件典藏授權單位:國立歷史博物館
國立歷史博物館藏〈黑白雙馬〉為常玉(1901-1966)作品之一;馬是常玉畫作中經常出現的動物,有的成雙、有的孤獨,多數都畫在空曠的原野天地間,似乎這個動物即是畫家本人的主體投射;如同此作可見一白一黑兩匹馬低頭吃草,黑馬的輪廓清晰、生動有力,而白馬的輪廓則較為模糊,牠們置身在沉靜、蒼茫荒涼的大地中,感覺孤獨。右方的一株枯樹稍向右傾,平衡了畫面的空曠景致,同時也增添了原野的蕭瑟氣氛。
-國立歷史博物館
(三)常玉〈雙馬〉
品類:藝術微噴數位版畫
尺寸:36.5x51.5 cm(畫心尺寸)
材質:德國頂級RC相紙;南亞0.2mm頂級護貝膜
原件典藏授權單位:國立歷史博物館
國立歷史博物館藏〈雙馬〉為常玉(1901-1966)作品之一;馬是常玉畫作中經常出現的動物,有的成雙、有的孤獨,多數都畫在空曠的原野天地間,似乎這個動物即是畫家本人的主體投射。此幅在以深藍色打底的木板上,畫家應用筆觸使單純的色調產生肌理的變化。灰色調的天空是白色塗在深藍色的底色上所造成的混色效果,筆觸快速而大膽;紅色的大地營造出開闊但氣氛不安的空間氛圍,平塗的雙馬像剪貼般地出現在畫面上。
-國立歷史博物館