展覽

千里乘風:日本回流之名家藝術精品展

狩野興以(不詳-1636)花鳥人物三屏

狩野興以(不詳-1636);花鳥人物三屏
設色紙本 99x44cm

酒井抱一(1761-1829)鶴/円窓 寿老/鶴 (三幅對)

酒井抱一(1761-1829);鶴/円窓 寿老/鶴 (三幅對)
設色絹本 93x32cmx3

于非闇(1889-1959)鸚鵡

于非闇(1889-1959);鸚鵡
設色紙本 98x50cm

于非闇(1889-1959)四季花鳥四條屏

于非闇(1889-1959);四季花鳥四條屏
設色紙本 58x21cmx4

吳昌碩(1844-1927)古藤珠光

吳昌碩(1844-1927);古藤珠光
設色絹本 1921年作 132x42cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.91、253。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.78。

吳湖帆(1894-1968)峒關蒲雪圖

吳湖帆(1894-1968);峒關蒲雪圖
設色紙本 1949年作 121x32cm

張大千(1899-1983)藻井圖

張大千(1899-1983);藻井圖
設色紙本 1940年代 71x71cm
資料:《張大千:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.101。

齊白石(1864-1957)漫上垂藤

齊白石(1864-1957);漫上垂藤
設色紙本 1940年代 137x34cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.180。

目錄

東方文化與藝術的深度交匯

跨海交流中的藝術璀璨:日本藝文界在台灣的深遠影響

近年,藝術市場出現了許多以日本回流為主題的精彩藝術品。「千里乘風:日本回流之名家藝術精品展」正是以此為主軸,展出的作品大多是透過藝術家之間的互動,包括饋贈、交友、買賣及展覽等多種渠道,或直接在日本創作而成。隨著中國藝術市場的升溫,這些作品跨越海洋,乘風而至,形成一波又一波的熱潮,推動著市場的發展,展現出璀璨的百花爭艷之景。

期間展出的日本回流藝術作品中,部分出自於日本名家。他們因緣際會與台灣藝文界人士交流、遊歷,甚至在當地定居,從而在地理和時代上產生了深遠的影響,並間接吸引了許多海外藏家的青睞。比如,被譽為日本南畫雙璧的小室翠雲(1874-1945)與松林桂月(1876-1963),他們將日本傳統南畫賦予新意。在日治時期,兩位藝術家先後遊歷台灣,與當時的台灣名家林玉山、朱芾亭等人頻繁往來,賦詩酬唱,以詩畫交融的方式,成就了文藝壇上一段佳話。

松林桂月(1876-1963)山林

松林桂月(1876-1963);山林
設色絹本 125.5x51cm
資料:《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》,長流美術館,2013年3月,p.184。

松林桂月(1876-1963)淡彩河鮮

松林桂月(1876-1963);淡彩河鮮
設色紙本 1908年作 121x49cm
資料:《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》,長流美術館,2013年3月,p.185。

小室翠雲(1874-1945)溪山泛舟圖

小室翠雲(1874-1945);溪山泛舟圖
設色紙本 1980年作 135x34.5cm

再如石川欽一郎(1871-1945),自1907年起來到台灣,對於舉辦官辦美展和推廣藝術教育貢獻良多。他指導創建畫會,提攜後進,當時的藝文佼佼者如李石樵、藍蔭鼎、李澤藩、陳澄波等皆出於他的門下,可以說是台灣近代西洋美術的啟蒙者與美術教育的開創者。他的創作特色為藝術文化的發展增添了非凡的價值。石川欽一郎熱愛水彩,曾留學英國專攻水彩技法。在他的作品《琵琶湖畔大溝》中,對光影的明暗和層次展現得淋漓盡致,筆法優雅而浪漫。

石川欽一郎(1871-1945)山林

石川欽一郎(1871-1945);山林
水彩紙本 37x46cm
資料:《臺灣之光 近現代西畫美術名家精選集》,長流美術館,2011年12月,p.39。

石川欽一郎(1871-1945)琵琶湖畔大溝

石川欽一郎(1871-1945);琵琶湖畔大溝
水彩紙本 40x54cm
資料:《臺灣之光 近現代西畫美術名家精選集》,長流美術館,2011年12月,p.38。

同樣,木下靜涯(1887-1988)在前往印度石窟途中來訪台灣時,被淡水的風光所吸引,決定定居於此。在台灣期間,他以四條派畫風描繪台灣的山川與特有的花鳥,留下了大量珍貴的藝術紀錄。此外,橋本雅邦(1835-1908)、竹內栖鳳(1864-1942)、鏑木清方(1878-1972)、三尾吳石(1884-1946)以及伊東深水(1898-1972)等日本藝術家的作品,亦在日治時期的台灣文藝壇上佔據了舉足輕重的地位。他們通過多樣化的文藝交流,為台灣的藝術發展注入了新的活力,形成了獨特的藝術風格與文化氛圍。

三尾吳石(1884-1946)虎

三尾吳石(1884-1946);虎
膠彩絹本 129x56.5cm
題識:吳石畫。
鈐印:吳石

下村觀山(1873-1930)觀音像

下村觀山(1873-1930);觀音像
水墨紙本 115.5x38cm
資料:《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》,長流美術館,2013年3月,p.182。

野田九浦(1879-1971)不動明王像

野田九浦(1879-1971);不動明王像
設色紙本 116.5x44cm
資料:《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》,長流美術館,2013年3月,p.193。

鏑木清方(1878-1972)孺子

鏑木清方(1878-1972);孺子
設色紙本 33x45.5cm

橋本雅邦(1835-1908)林和靖

橋本雅邦(1835-1908);林和靖
水墨紙本 111.6x46cm

三尾吳石(1884-1946)鴛鴦二曲屏風

三尾吳石(1884-1946);鴛鴦二曲屏風
膠彩絹本 167x83.5cmx2

木下靜涯(1889-1988)花日

木下靜涯(1889-1988);花日
設色絹本 101x26.5cm
題識:靜涯。
鈐印:靜涯
資料:《日盛 雨後 木下靜涯》,國立台灣美術館,2017年11月,p.46。

伊東深水(1898-1972)朝露

伊東深水(1898-1972);朝露
設色絹本 117.1x36.1cm

其中,部分展品甚至來自上世紀日本三大家族之一的石井光次郎(1889-1981)舊藏。石井光次郎曾擔任台灣總督府秘書官,並在國民政府與日本交流的日華懇談會中扮演了重要角色。返日後,他擔任日本眾議院議長、副總理及法務大臣等多個重要職位,並熱愛書畫與文物,收藏極為豐富。

高村光雲(1852-1934)日本福神一對

高村光雲(1852-1934);日本福神一對
銅 H14xL11xW11cmx2
資料:《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》,長流美術館,2013年3月,p.342。

黃土水(1895-1930)銅龍

黃土水(1895-1930);銅龍
銅 H14xL13xW14cm
資料:《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》,長流美術館,2013年3月,p.344。

十九世紀 銅胎掐絲琺瑯麒麟燭臺

十九世紀 銅胎掐絲琺瑯麒麟燭臺
銅 H:30cm

銅胎掐絲琺瑯三足鶴

銅胎掐絲琺瑯三足鶴
銅 H:49.5cm

明宣德 銅鎏金掐絲琺瑯釋迦牟尼佛

明宣德 銅鎏金掐絲琺瑯釋迦牟尼佛
銅 H:43cm
款識:大明宣德年施

十九世紀 日本皇室銅鎏金茶壺

十九世紀 日本皇室銅鎏金茶壺
點銅 H:14cm

描金蒔繪棗器

描金蒔繪棗器
木 D:8.5cm

臺灣總督府蒔繪鐘

臺灣總督府蒔繪鐘
木 H:16cm

蒔繪蓋碗組

蒔繪蓋碗組
木 (座)L:41cm(碗)D:12cmx5

十八世紀螺鈿圓木盒

十八世紀螺鈿圓木盒
漆器 H12xD25.5cm
資料:《繼往開來 長流四十週年紀念專輯》,長流美術館,2013年3月,p.320。

文化交流下的藝術熱潮:中國水墨的突破與傳承

日本擁有豐富的海外名品收藏,特別是中國名家的畫作,更是令人津津樂道。這些作品的來源多樣:首先,日本的傳統書畫藝術深受中國唐宋以後風格的影響,尤其是在明治時期之後,日本人多次進行大量搜訪,許多中國名家的作品紛紛流入日本,被珍藏於此。此外,一些作品則源於與日本藝術家的交流。例如,吳昌碩與日本書法家日下部鳴鶴(1838-1922)及篆刻家河井荃廬(1871-1945)等名家結識,隨著其名聲的擴展,許多日本書畫家也紛紛拜師於他,對日本藝壇產生了深遠的影響。同時,日籍收藏者的人數也在不斷增加,本次推出的《依樣》、《古樹參雲》、《碩桃圖》、《歲朝清供》等作品,均為其代表之作。

吳昌碩(1844-1927)古樹參雲

吳昌碩(1844-1927);古樹參雲
水墨紙本 1920年作 130.5x50cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.61、272。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.102。

吳昌碩(1844-1927)歲朝清供

吳昌碩(1844-1927);歲朝清供
設色絹本 1913年作 138x47.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.9。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.66。

吳昌碩(1844-1927)依樣

吳昌碩(1844-1927);依樣
設色紙本 1920年代 107x35.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.100。

吳昌碩(1844-1927)碩桃圖

吳昌碩(1844-1927);碩桃圖
設色紙本 1921年作 136x46cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.89。

其次,近年來,日本積極汲取歐美文化藝術,在各方面大力推動相關教育、社團及展覽等藝事,成為許多亞洲國家學習歐美文化藝術的重要途徑。因此,一些中國藝術家如徐悲鴻、溥儒、潘天壽、張大千和傅抱石等,曾相繼前往日本留學,考察美術教育。在他們的作品中,我們可以察覺到,經過西洋藝術的視覺衝擊,他們的創作逐漸出現反思與求新求變的跡象,甚至融合了不同的風格。這樣的交流使得當時中國書畫名家在日本贏得了知名度,隨之而來的是眾多藏家開始爭相收藏他們的大作。

張大千(1899-1983)盛唐藻井

張大千(1899-1983);盛唐藻井
設色絹本 1940年代 78x76cm
資料:《百年華人繪畫 彩墨專冊》,長流美術館,2016年6月,p.123。《張大千:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.100、297。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)楷書 露葉、春圃十一言聯

溥儒(溥心畬)(1896-1963);楷書 露葉、春圃十一言聯
水墨灑金紙本 1955年作 92x11cmx2
資料:《溥心畬:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.209。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)蝴蝶圖冊

溥儒(溥心畬)(1896-1963);蝴蝶圖冊
設色絹本 1950年代 17.5x11.5cmx8
資料:《溥心畬:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.154-155。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)龜壽圖冊/溥伒(1893-1966)行書十四言聯屏

溥儒(溥心畬)(1896-1963);龜壽圖冊
設色紙本 1934年作 24x8.5cmx6
溥伒(1893-1966);行書十四言聯屏
水墨灑金箋 24x6cmx2
資料:《溥心畬:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.14-15、278。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.60。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)錦織腰帶繪赤松

溥儒(溥心畬)(1896-1963);錦織腰帶繪赤松
硃砂絹本 1950年代 31x408cm
資料:《溥心畬:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.162-163、283。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.65。

潘天壽(1897-1971)游魚圖

潘天壽(1897-1971);游魚圖
水墨紙本 39x121cm

張大千(1899-1983)潑彩山水

張大千(1899-1983);潑彩山水
設色絹本 1970年代 31x108cm/(和服腰帶全長)31x446cm
資料:《張大千:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.184-185。

張大千(1899-1983)荷花

張大千(1899-1983);荷花
設色紙本 1932年作 136.5x67cm
資料:《張大千:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.30。

傅抱石(1904-1965)折梅思君

傅抱石(1904-1965);折梅思君
設色紙本 1945年作 117.5x41.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.215。

傅抱石(1904-1965)鳴琴松聽

傅抱石(1904-1965);鳴琴松聽
設色紙本 1945年作 87x32cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.218、276。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.106。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)楷書 屋後、庭前九言聯

溥儒(溥心畬)(1896-1963);楷書 屋後、庭前九言聯
水墨紙本 1955年作 91x13cmx2
資料:《溥心畬:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.208。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)寒玉堂十二生肖扇

溥儒(溥心畬)(1896-1963);寒玉堂十二生肖扇
設色紙本 1950年代 11x11.5cmx12
資料:《溥心畬:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.151-153、282。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.64。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)《唐李賀 馬詩》八駿圖冊

溥儒(溥心畬)(1896-1963);《唐李賀 馬詩》八駿圖冊
設色紙本 1950年代 25x8.5cmx8
資料:《溥心畬:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.160-161、283。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.65。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)松鶴作壽二屏

溥儒(溥心畬)(1896-1963);松鶴作壽二屏
設色紙本 51x85cmx2

潘天壽(1897-1971)溪旁幽居

潘天壽(1897-1971);溪旁幽居
水墨紙本 1929年作 85x40.5cm
資料:《五千年巔峰 中國近現代彩墨名家精選集》,長流美術館,2011年6月,p.103。《百年華人繪畫 彩墨專冊》,長流美術館,2016年6月,p.110。

潘天壽(1897-1971)鷲后圖

潘天壽(1897-1971);鷲后圖
設色紙本 1964年作 179x66.5cm

這些來到日本的中國書畫名家作品,大多經過藏家的重新裱褙。例如,吳昌碩的《歲朝清供》、徐悲鴻的《戰馬圖》、溥儒的《八駿圖冊》和傅抱石的《峽谷輕舟》等作品,都展現出清雅典雅的日本裱裝風格。此外,還有一些作品是透過參展流入日本的。1922年,陳師曾攜帶齊白石的畫作前往東京參加中日聯展,憑藉著在似與不似之間的寫意情趣,以及濃艷潑辣的色彩,創作出令人驚豔的佳作,隨即受到藏家的追捧,並在藝術市場上屢創天價。

傅抱石(1904-1965)峽谷輕舟

傅抱石(1904-1965);峽谷輕舟
設色紙本 1944年作 78x45.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.209、270。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.95。

徐悲鴻(1895-1953)戰馬圖

徐悲鴻(1895-1953);戰馬圖
水墨紙本 1942年作 92x60cm
資料:《黃賓虹|徐悲鴻|黃君璧:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.84-85。

傅抱石(1904-1965)西雨即景

傅抱石(1904-1965);西雨即景
設色絹本 1940年代 43x50.5cm
資料:《百年華人繪畫 彩墨專冊》,長流美術館,2016年6月,p.165。《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.219-221、269、277。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.94、107。

溥儒(溥心畬)(1896-1963)《唐李賀 馬詩》八駿圖冊

溥儒(溥心畬)(1896-1963);《唐李賀 馬詩》八駿圖冊
設色紙本 1950年代 25x8.5cmx8
資料:《溥心畬:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.160-161、283。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.65。

戰後,長期旅居日本的陳永森更是以異軍突起的姿態在日本綻放台灣之光。胡念祖、朱銘等人也曾在日本舉行展覽,為日本藝壇掀起了一波收藏風潮。

陳永森(1913-1997)嚴冬雙禽

陳永森(1913-1997);嚴冬雙禽
膠彩絹本 122.5x41.5cm
資料:《不朽傳奇 陳永森105歲誕辰紀念展》,長流美術館,2018年10月,p.19。

陳永森(1913-1997)兔子

陳永森(1913-1997);兔子
膠彩絹本 41x50.5cm
資料:《不朽傳奇 陳永森105歲誕辰紀念展》,長流美術館,2018年10月,p.62。

胡念祖(1927-2019)古木飛流

胡念祖(1927-2019);古木飛流
設色紙本 2007年作 140x76cm
資料:《八十創作大展畫集 石牛老牧 念祖 胡心原》,國立歷史博物館,2007年2月,p.82。《回顧與前瞻 石牛老牧 胡念祖創作歷程》,長流美術館,2009年3月,p.139。

朱銘(1938-2023)親情

朱銘(1938-2023);親情
樟木 1979年作 55x119x40cm
資料:《時間的刻度 臺灣美術戰後五十年作品展》,長流美術館,2003年3月,p.266。

胡念祖(1927-2019)雲峰煙樹

胡念祖(1927-2019);雲峰煙樹
設色紙本 1991年作 94x217.5cm

陳永森(1913-1997)山水

陳永森(1913-1997);山水
膠彩紙本 47.5x49cm
資料:《不朽傳奇 陳永森105歲誕辰紀念展》,長流美術館,2018年10月,p.83。

陳永森(1913-1997)花果

陳永森(1913-1997);花果
膠彩絹本 52x58cm
題識:永森。
鈐印:陳永森
資料:《臺灣之光 近現代西畫美術名家精選集》,長流美術館,2011年12月,p.317。《百年華人繪畫 彩墨專冊》,長流美術館,2016年6月,p.227。《不朽傳奇 陳永森105歲誕辰紀念展》,長流美術館,2018年10月,p.57。

陳永森(1913-1997)炎樹

陳永森(1913-1997);炎樹
膠彩畫布 84.5x60.5cm

宗教藝術在日本:禪宗繪畫的發展與文化影響

此外,宗教藝術在日本藝文發展中扮演著重要角色,早在奈良時代便已相當頻繁。隨著道元禪師和榮西禪師負笈中國學習禪宗,回國後創建道場,使得禪宗藝術在日本繪畫中得以更為豐富與成熟,並受到日本藏家的珍愛。例如,清初四僧弘仁、石濤、髡殘和八大山人,以簡潔而意深遠的禪境繪畫名震當時,早在中國市場崛起之前,就已受到日本藏家的青睞。

弘仁作為代表畫家之一,潛心修法,其展出的作品《江岸竹居》佈局簡約,筆法清勁俊雅,散發著禪趣。石濤的《詩意山水圖》裱褙上有近現代名家張伯英、溥儒和張大千的題跋,內容寫道:「落筆如風馳雨驟,仙乎!」無不表達對石濤脫俗創作和「法自我立」理念的讚歎。而八大山人則以水墨寫意的花鳥作品《湖波漁間》和《荷花水鳥》,在眾多畫作中獨樹一幟。

朱耷(八大山人)(1626-1705) 荷花水鳥

朱耷(八大山人)(1626-1705);荷花水鳥
水墨紙本 107x53.5cm

漸江(弘仁)(1610-1663)江岸竹居

漸江(弘仁)(1610-1663);江岸竹居
水墨紙本 1657年作 67x40cm

石濤(1642-1707) 詩意山水圖

石濤(1642-1707);詩意山水圖
設色紙本 130x43cm

朱耷(八大山人)(1626-1705)湖波漁間

朱耷(八大山人)(1626-1705);湖波漁間
水墨絹本 30x78cm

本次「千里乘風:日本回流之名家藝術精品展」,跨越時間與空間,梳理多元藝文互動之美。展覽將不同時代背景與豐富的藝術面貌在同一時空中完整而盛大地呈現。這不僅是對日本回流特有藝術品的展示,更是共同見證藝術精品傳承歷史的重要足跡。我們期待各界共襄盛舉,共同成就這場藝術盛宴。

聯合展出

絕版限量藝術珍藏酒:SPEY 威士忌 & 台灣國宴陳年茅台酒

SPEY Single Single Malt查爾斯王子傳統藝術學院珍稀收藏紀念版

由長流美術館授權的名家經典代表作,SPEY精心打造了這款極具藝術價值的「SPEY珍稀收藏紀念版」。透亮的酒瓶設計細膩精緻,瓶身上雕刻著獨特的標誌,完美融合了名家藝術與威士忌的獨特魅力,展現出其珍貴的收藏價值。典藏價:NT$188萬。現場購買 活動優惠價:NT$170萬。

玉山台灣國宴陳年茅台酒

產品種類:白酒。主要原料:高粱、小麥。酒精度:54度。容量:0.5公升。生產:台灣菸酒股份有限公司嘉義酒廠。定價:NT$2,000。現場購買 活動優惠價:NT$1,600

台灣之光:陳永森專輯畫冊

不朽傳奇 陳永森105歲誕辰紀念展

發行人:黃承志。發行單位:長流美術館。發行日期:2018年10月。定價:NT$2,000(精裝)。現場購買 活動優惠價:NT$1,600(精裝)。