千里乘風:日本回流之名家藝術精品展 10.10-1.12

近年,藝術市場出現了許多以日本回流為主題的精彩藝術品。「千里乘風:日本回流之名家藝術精品展」正是以此為主軸,展出的作品大多是透過藝術家之間的互動,包括饋贈、交友、買賣及展覽等多種渠道,或直接在日本創作而成。隨著中國藝術市場的升溫,這些作品跨越海洋,乘風而至,形成一波又一波的熱潮,推動著市場的發展,展現出璀璨的百花爭艷之景。

Continue reading

傅抱石

劃時代清流:傅抱石誕辰120週年紀念展

在新舊時代的轉換中,傅抱石搭上融古為今,以西潤中的時空列車,成為一股跨時代的清流,對中國繪畫藝術美學有著巨大貢獻,更是中國繪畫發展史上繼往開來的一大學者、名家,與吳昌碩主張的文人畫論、齊白石的雅俗金石筆法齊名。有關傅抱石藝術美學的理解與探討...

Continue reading

齊白石

筆斧千秋:齊白石誕辰160週年紀念展

齊白石筆墨與篆刻同成一氣,運刀如用筆,用筆似運刀,在其誕辰160週年紀念特展之際,斧劈出獨樹一幟的千秋藝境。從他的作品成就與在藝壇上的影響力,齊白石可謂成就了中國繪畫中「形具神足,靜觀幽默」的文人藝術的大宗師,是廿世紀中國畫家中最被推崇的藝...

Continue reading

吳昌碩

墨舞蒼穹:吳昌碩誕辰180週年紀念展

在新舊時代的交會下,富有詩、書、畫、印「四絕」之稱的吳昌碩,觀其藝術成就,以千里之行,融金石之力,博學之造詣,邁出遒勁渾厚之姿,舞成墨筆蒼穹之極境,造就不可撼動之地位的近現代書畫雄才,直至今日,仍難...

Continue reading

傅抱石

傅抱石〈杼機仕女〉

國立成功大學歷史系名譽教授.美術史家 蕭瓊瑞 傅抱石〈杼機仕女〉1945 設色紙本 47×54cm 臺北長流美術館藏 傅抱石是中國近代畫史上一位充滿理性與浪漫雙重性格的傳奇人物;他的理性,表現在他豐富早熟的大量美術著述,包括為中國書...

Continue reading

秦立生

秦立生 東方水墨秘境系列展

啟迪與追求── 幼時即對山水自然情有獨鍾,常慨嘆其浩渺與博大;而接觸學習美術之后,霧雨晨昏、石紋樹影等等造化的神奇,又直接啟迪了我的審美理想和追求。 偶然與自由── 在對美的追求和探索中,偶然間在廢紙上發現了我稱之為自然抽象肌理美...

Continue reading

胡宏述

胡宏述 東方水墨秘境系列展

中國人的天人合一人生哲學思想,正是終止西方墮落文明和拯救地球的良藥。這種「天人合一」的思想表現在繪畫上,不是一件容易的事情,過去中國畫家首要追求的是氣韻生動。要生動,畫面必須要自然,人工味道越濃,就越呆板。板就不可能活,也就生動不起來。我們...

Continue reading

秦松

詩與哲學的對話 秦松藝術展

秦松不僅是一位現代畫家,他同時也是一位詩人和版畫家。他的創作含有「詩的抒情」與「哲學的思維」,在一定的層次上,是現實而又非現實的,是感性的表現,又是形而上的、有機的造形,以非傳統象徵性的繪畫語言,作詩與哲學的自我對話。 —摘自長流美術...

Continue reading

李公麟

國寶:北宋李公麟〈揭缽圖卷〉∣《秘殿珠林石渠寶笈》續編著錄在冊

本件李公麟揭缽圖卷,原係清宮舊藏,秘殿珠林石渠寶笈續編著錄在冊,1922年12月4日溥儀盜出,流落瀋陽長春一帶古玩商場,屬東北貨也。在楊仁愷所著《國寶沉浮錄》一書中有詳細記載,國民政府遷台時隨某一高員攜帶來台,七○年代初出現台北古董市場,當...

Continue reading

黃鷗波

黃鷗波逝世廿週年紀念展

優秀的傳統及現代藝術文化,不僅可賦能經濟高質量發展,也隱含著無可限的重要發展及凝聚力量。社會行為互相之間,越是注重商品或服務背後所隱藏的文化價值及其代表的社會身份、審美和品味取向,更加是凸顯今日文化藝術產業發展的關鍵性。「黃鷗波逝世廿週年紀...

Continue reading

金農

金農〈花果冊頁〉

金冬心〈花果冊頁〉為前故宮博物院副院長莊嚴之珍藏,廿年前由其公子莊申攜來畫廊求售,當時還有焦秉貞的手卷、周用的山水、石濤的墨竹、王原祁山水、台靜農溥心畬的書法等等一大皮箱,據云莊教授因替人作保,逼不得已才忍痛割愛畢生的珍藏,故以時價收購。其...

Continue reading

張大千

大千敦煌 一代宗師系列展

五十歲以前,張大千展現最大氣魄的壯舉,莫過於民國卅至卅二年(1941-1943)的「敦煌之行」了。歷時兩年七個月的潛心臨摹,他率領門生和青海喇嘛畫師共同完成了將近三百餘件敦煌壁畫摹本;目前張大千敦煌摹本的典藏重鎮,莫過於臺北的國立故宮博物院...

Continue reading

張大千

大風堂舊藏〈唐宋元明集冊〉

張大千喜愛收藏中國古代名家書畫,享有盛名。經手名蹟鉅作不計其數,隋唐五代、宋元明清大家無不蒐羅。他往往為了一件寶物,不惜傾家蕩產,志在必得,尤其石濤、八大之精品更是情有所鍾,故有「富可敵國」之美譽。 他曾經向黃君璧購買一幅石溪的作品,...

Continue reading

常玉,長流美術館

常玉藝術美~二十世紀諸多畫派之外的常玉風格

各位藝術界的好朋友們,我是黃光男,今年八十歲。今天我還在國立台灣藝術大學的名譽教授,也是台灣師範大學的名譽教授,當然也有更多的頭銜在我身上。但是,我不覺得那是最重要的,最重要的是,我是學藝術的,也是一個藝術的創作者,當然更是一個博物館學裡面...

Continue reading

徐悲鴻

徐悲鴻〈人物〉

評介撰文 / 亞洲大學附設現代美術館館長‧美學藝術學博士 潘 襎 徐悲鴻〈蔣碧薇素描〉炭筆紙本  36x49cm  臺北長流美術館藏 徐悲鴻〈裸女〉1927  油彩畫布  41x51cm  臺北長流美術館藏 徐悲鴻〈麗麗像...

Continue reading

張大千

金碧輝煌 張大千扇畫展

張大千是為20世紀最傳奇的中國畫畫家,30年代徐悲鴻先生即盛讚大千:“五百年來第一人”,早期臨摹學習古人畫作,作品兼具八大、石濤的粗獷;40年代遠赴敦煌臨摹壁畫300餘幅,畫風驟然蛻變,蹤及唐寅、沈周等細潤秀美之路;50年代遊歷世界,獲得巨...

Continue reading

黃賓虹

黃賓虹 一代宗師系列展

黃賓虹乃一學者型畫家,前大半生飽讀古籍、編纂叢書,並臨摹大批古名家之作;後足跡半天下,九上黃山、五上九華、四上泰山,更「南逾五嶺東雁蕩,一棹西來更入蜀。」正所謂:「搜盡奇峰打草稿」。俟70歲之後,衰年變法,渾厚華滋,卓然成家。 黃賓虹...

Continue reading

弘一法師,李叔同

弘一法師的書法人生

弘一大師一再提示書法最重在人品,再好的寫字技能,沒有學問和人格的修養,是不能傳之千古的。「精嚴淨妙」四字當為弘一書跡與律宗佛學之精神境界。與佛同行,不汲汲於書之法,而將寫字與生命容為一體。弘一的書法作品完全具有這項定義的內容,但卻不能以書法...

Continue reading

黃賓虹

渾厚.華滋.黃賓虹

評介撰文 / 國立成功大學歷史系名譽教授.美術史家 蕭瓊瑞 黃賓虹照 和齊白石屬於同一世代的黃賓虹,世人對他水墨創作的認識和理解,事實上是相當遲緩的事;特別是和齊白石相較,當1910年代後,齊白石已經結識陳師曾、陳半丁等學界大老,而...

Continue reading

張大千

張大千〈湖山隱居〉

評介撰文 /  國立成功大學歷史系名譽教授.美術史家 蕭瓊瑞 張大千〈湖山隱居〉1978 設色紙本 77.5x185.6cm 臺北長流美術館藏 長期旅居巴西的張大千,1976年決定返台定居,並於台北士林外雙溪、亦即國立故宮博物院山下...

Continue reading

扇面,吳湖帆,吳穀祥,唐澄

清翫雅集會員舊藏:清風徐來 扇面專題展

華人圈最負盛名的收藏團體「清翫雅集」,迄今已彙聚在全球範圍內榜上有名的頂級收藏家,歷屆會員廣收博取,藏品質精量豐,在器物文玩、書畫、現當代藝術等皆具有堪稱典範的出色收藏,叱吒各地藝術市場;亦先後於台北鴻禧美術館舉辦過四次『清翫收藏展』,不僅...

Continue reading

齊白石,山水十二屏

談齊白石山水十二屏收藏始末

本文另刊載於《中華文物學會2012年刊》 收藏文物除了鑑定真偽、欣賞優劣好壞、研究材質、年代型制、刻工作法、個人風格、筆墨特色等等之外,作品本身的來歷過程,更是彌足珍貴的依據。在歐美日等先進國家就做得非常徹底,每一幅名畫或藝術品,從製作者...

Continue reading

齊白石

齊白石〈貝葉草蟲長卷〉

齊白石〈貝葉草蟲長卷〉設色紙本 畫身35.5x445cm 張仃題33x66cm 跋35.5x158cm。題識∣八硯樓頭久別人。齊璜製于舊京華。  題簽∣神品 白石翁寫菩葉草虫長卷。乙丑仲秋□藏。  鈐印∣白石翁、白石、接木移花手段、寄萍堂、...

Continue reading

長流美術館

藝術寶庫 長流美術館

長流美術館負責人黃承志經營藝廊五十年,父親是知名的膠彩畫家黃鷗波。經營長流畫廊期間,他收藏了許多畫作,之後基於教育推廣的目的而成立美術館。他說: 從藝半世紀的奮鬥過程,如臨深淵如履薄冰。身為一個經營者,除了對藝術的強烈愛好外,我肩負的還有...

Continue reading

張大千

張大千〈龍女禮佛圖〉

大家都津津樂道張大千舉家在敦煌石窟面壁二年八個月,臨橅了三百多幅魏唐壁畫。在各地展出也都造成轟動,皆被敦煌壁畫的莊嚴肅穆、氣勢雄偉、華麗壯觀,瑰艷典雅的色彩,以及神佛的神態、表情、造型和流暢的線條所震撼。 殊不知實際的敦煌壁畫因年久風...

Continue reading

趙無極

趙無極作品〈無題〉

趙無極〈無題〉1991年 絲織掛氈 153x243cm 文.黃承志 趙無極作品〈無題〉。因趙無極晚年作品皆無標題,僅註明創作完成日期,本幅百號油畫是1991年的作品,雖然是無題目的抽象畫,其實遠看還是具有具象的山水風景畫表徵,本畫構...

Continue reading

黃君璧

黃君璧 一代宗師系列展

戰後台灣藝術界最有影響力的人,大家都會聯想到黃君璧,不僅影響力大、而且久。 黃君璧主持師大美術系長達20年,領導台灣美術教育,在師大接受美術教育的當代畫家幾乎都是他的學生,著名的楊英風、劉國松、鄭善禧、何懷碩、黃光男、劉墉、袁金塔…都...

Continue reading

趙春翔

趙春翔〈淘盡千古英雄〉

趙春翔 <淘盡千古英雄> 1987年 90x180cm 水墨紙本 趙春翔乃廿十世紀著名當代藝術家,1910年生於河南,1939年畢業於國立杭州藝專繪畫系,1955年獲得獎學金前往西班牙深造,為西班牙皇家美術學會會員,並代表...

Continue reading

張大千

張大千〈懷瓘款紅荷〉

張大千喜畫荷花,享有盛名,頗受大眾歡迎,尤其是潑彩紅荷更是藏家的最愛,本幅乃一般常見的彩墨紅荷,1978年畫於三尺橫宣紙上,三朵紅花,一盛開,一半開,還有一個含苞待放,然後佈滿荷葉,前後左右,大小濃淡,錯落有緻,層次也甚分明,算是中規中矩之...

Continue reading

劉國松〈春之交響三聯屏〉

劉國松乃當代水墨畫的靈魂人物,中國傳統書畫千餘年來,最重大的變革者,他成功的把傳統水墨畫脫胎換骨,成為完全嶄新的面貌,他大膽的提出革筆的命,即革掉中國傳統將中鋒奉為圭臬的運筆的天律。半個世紀以前可謂是大逆不道,引發了傳統與現代的論戰。八零年...

Continue reading

楊三郎

楊三郎〈淡水風光〉

楊三郎〈淡水風光〉油彩畫布 60.5x72.5cm 楊三郎是台灣西畫的領袖級人物,他16歲就偷偷跑去日本學畫,23歲又到法國深造,回台後與陳清汾、顏水龍等人組織臺陽美術協會,對台灣美術運動的推展貢獻極大。 其作品屬於印象派的寫生具象...

Continue reading

黃鷗波

黃鷗波〈南薰〉

黃鷗波是台灣資深膠彩畫家,自幼生長於書香世家,祖父為前清秀才,家學淵源,故國學基礎深厚。二十歲赴東京川端美術學校習畫,27歲回台娶親後即被徵調赴揚州任翻譯官,日本投降後,民國35年返台,即從事教育工作,並繼續藝術創作,除了執教於各級學校,參...

Continue reading

張義雄

張義雄〈油畫靜物〉

這幅靜物油畫是張義雄「黑線條」時期的典型作品,一盤紅柿、一個黑色酒壺,咖啡色桌子,配上土黃色的背景,構圖、色彩皆中規中矩,每一顆柿子、酒壺,甚至白色的盤子都畫上了濃重的黑色線條,把內心的沉悶表現在畫面上,用筆粗曠,但整體還不失協調,不愧為大...

Continue reading

吳冠中

吳冠中〈老重慶〉

吳冠中是中國少數兼精西畫和水墨的藝術家,1919年出生,36年進入國立杭州藝專,是林風眠的高足,畢業後執教於重慶大學,46年赴法留學,就讀巴黎國立高等美術學校,獲得完整的中西學院派訓練,故其油畫具有西洋一流的學院技法,並融入中國水墨畫的筆墨...

Continue reading

徐悲鴻

徐悲鴻〈素描 琴課〉

徐悲鴻〈素描 琴課〉約1920年作 紙本 36.5x48cm 文/黃承志 徐悲鴻是中國廿世紀最負盛名的藝術大家之一,早年赴法研習西畫,深研素描、色彩、肌理、構圖等技法,回國後融合中西繪畫的精髓,主張「東方傳統繪畫之佳者存之,不佳者除...

Continue reading

林風眠

林風眠〈小薇〉

林風眠〈小薇〉1963年 綜合媒材紙本 93x67cm 文/黃承志 本畫是林風眠為上海國畫院長呂蒙的女兒小薇所精心繪製的大作,呂蒙在藝術界地位崇高,與林風眠關係一向良好,所以林風眠自然非常用心的繪製本作品。 創作場景是呂蒙自家住宅...

Continue reading

吳冠中

吳冠中〈紅梅〉

吳冠中〈紅梅〉1973年 油畫畫布 90 x 70cm 文/黃承志 本幅作品是吳冠中巔峰時期的精心傑作,作於1973年,時年54歲的吳冠中正值體力最佳、畫藝最成熟的階段,本畫是該時期的代表作之一,天安門事件以前係北京某國家賓館所擁有...

Continue reading

陳澄波

陳澄波〈驟雨之前〉

陳澄波〈驟雨之前〉1932年 油彩帆布 60.5x72.5cm 文.黃承志 陳澄波1932年所作油畫〈驟雨之前〉是非常難得的精品,驟雨俗稱西北雨,也就是氣象預報的雷陣雨,是台灣夏日午後常見的天氣,來得急去得快,先是烏雲密佈、昏天暗地...

Continue reading

林玉山

林玉山〈蓮池〉

林玉山〈蓮池〉1930年 膠彩絹本 146.4x215.2cm 國立臺灣美術館 典藏  文.黃承志 〈蓮池〉是林玉山1930年所作的驚世鉅作,本畫尺寸146.4x215.2cm,膠彩表現蓮池風光,細膩柔美,從荷花的花苞半開、盛開、殘...

Continue reading