序言： 本專題集結近代藝壇四位泰斗——徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、于非闇的稀見名跡。從徐悲鴻「中西融和」的成熟期動物畫與親信弟子認證的留法素描，到齊白石寓意深遠的罕見禪畫；從與北京故宮藏品互證的吳昌碩金石鉅跡，到榮寶齋舊藏的于非闇金箋重彩。每一件皆流傳有序，擁有鐵案級考據，是市場上兼具藝術高度與歷史價值的收藏臻品。
2025藝流秋拍預展，揭幕一場超越拍賣的視覺盛宴
預展 2025年12月23日 (二) 至1月8日 (四) 每周一公休
拍賣 2026年1月10日(六) 下午1:00開始
目錄
壹、 悲鴻雙璧：戰火深情與留法「身份證」
LOT6016 徐悲鴻 (1895－1953) 《秋蔭貓石圖》設色紙本 框，1944年作，50 x 37.5 cm，上款人｜旨實五兄，預估價NTD : 2,000,000-4,000,000
贛江世交：1944年戰時佳構《秋蔭貓石圖》
中西融和的成熟典範：作於1944年（甲申）冬日，正值徐悲鴻藝術成熟期。畫中黑白花貓以紮實的西畫造型捕捉骨骼與皮毛質感，雙目點染藤黃充滿靈性；背景則以傳統水墨寫意寫虯枝寒葉。前景嚴謹寫實與背景揮灑寫意相得益彰，極具感染力 。
通家之誼的珍貴見證：上款人「旨實五兄」即謝建華，三十年代供職於中央大學，後曾出任立法委員，四九年赴臺，其家族與徐悲鴻有數十年通家之誼。在抗戰後期物資匱乏的陪都重慶，徐悲鴻以如此精心佳構致贈世交同僚，情義深重，尤為珍貴 。
LOT6015 徐悲鴻 (1895－1953) 黃養輝題《凝望 / 柔情》素描紙本 框，38 x 28 cm x 2，預估價NTD : 2,000,000-5,000,000
遺珠重光：黃養輝「一錘定音」之留法素描
勝似簽名的權威背書：此作擁有徐悲鴻秘書、追隨其十九年的黃養輝於1989年的親筆題識。黃養輝被譽為徐悲鴻身後的「活檔案」，其題識如同作品的「身份證」，在市場與學術界等同於無可辯駁的鑑定證書，將流散的習作昇華為可確證的大師真跡 。
純正法國學院派法度：創作於1919-1927年留法期間，模特兒坐像與人體習作展現了嚴謹的解剖學訓練與光影體積感，印證了徐悲鴻「素描為萬物之造型基礎」的美學主張。此乃研究其早期西畫根基的珍貴實物，且為素描本撕下的雙面畫稿，稀缺性極高 。
貳、 白石禪機：奇構妙趣《燈下蛾影圖》
LOT6061 齊白石 (1864－1957) 李苦禪題字《油燈草蟲》設色紙本 軸，67.5 x 28 cm，預估價NTD : 450,000-900,000
妙在似與不似：哲思與禪意的昇華
象徵主義題材：齊白石畫作中，燭火與飛蛾的主題並不少見。畫家以簡約筆墨——濃墨燈臺、朱紅火焰、淡墨飛蛾，營造出強烈的黑紅對比與動靜張力。這不僅是寫生，更寄託了對人生宿命與光明追尋的深刻哲思，是其晚年「以拙寓智」的經典 。
師徒對話與四絕合一：畫幅上方有弟子李苦禪親筆題跋，讚嘆「畫憶於目前濃然」，並以「燈明晝而如木解昧處」詮釋畫中禪機。右側齊白石鈐印與左側李苦禪題跋遙相呼應，集詩、書、畫、印、禪於一紙，展現了兩代大師的精神契合 。
參、 金石鐵案：與故宮藏品互證之吳昌碩《石鼓文》
LOT5002 吳昌碩 (1844－1927) 《節臨靈雨》水墨紙本 軸，1920年作，173 x 41.5 cm x 4，上款人｜厚夫先生，預估價NTD : 850,000-1,700,000
博物館級的「雙胞」互證
北京故宮標準件錨定：此四條屏與北京故宮博物院藏品（上款同為「厚夫」、同寫於1920年庚申九月）互為「孿生」參照。故宮本的存在確立了受畫人「厚夫」與吳昌碩的交往事實，為本拍品提供了堅實的「出身證明」。兩作內容同源但筆觸結體有微妙的自然變化，排除了複寫可能，構成了互為表裡的真跡佐證。 。
人書俱老的廳堂鉅制：相較於故宮本的案頭小品，本組四條屏通篇臨寫《靈雨》段落，篇幅宏大、氣勢磅礡。作於77歲高齡，線條圓勁如鐵，墨色變化劇烈，展現了吳昌碩晚年「人書俱老」的雄強氣象，是專為廳堂展示創作的博物館級鉅跡。
肆、 金碧輝煌：榮寶齋舊藏于非闇《四季花鳥屏》
LOT6065 于非闇 (1889－1959) 《四季花鳥屏》設色灑金紙本 軸，1943年作，63 x 21.5 cm x 4，藏印｜榮寶齋珍藏，預估價NTD : 1,900,000-3,800,000
黃金年代的富麗詩篇
1943年全盛期力作：此《四季花鳥屏》作於于非闇54歲技法最圓熟之時。畫家選用名貴金箋，以雙勾重彩描繪春夏秋冬四時流轉，色彩溫潤雅致，既承襲了宮廷繪畫的華貴氣象，又蘊含文人畫的清逸靜氣，是開創時代風華的代表作 。
流傳有序的權威標記：每幅畫作右下方皆鈐有「榮寶齋」鑑藏印。作為三百年老字號，榮寶齋的收藏印記即是流傳有序與真跡精品的最佳保證，對於追求來源可靠的藏家而言，無疑是納藏首選 。
結語： 從徐悲鴻的恩師背書與戰時友情，到齊白石的禪意絕響；從吳昌碩故宮互證的金石重寶，到于非闇榮寶齋珍藏的富麗金屏。這五件作品跨越了風格與題材，卻共同指向了「可考據、高權威、極稀缺」的收藏最高標準。這是一次系統性納入近現代美術史標準件的絕佳機遇。
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