張大千 · 盛唐藻井圖 設色絹本 78 x 76 cm
張大千於敦煌時期（1941-1943年）創作的作品，以其卓越的歷史價值與藝術成就，在藝術市場上享有崇高地位，從市場流向來看，這一時期的作品主要分為公立機構收藏與私人收藏兩大類。
在公立機構收藏方面，台北故宮博物院珍藏62幅張大千敦煌臨摹的白描稿及設色作品，為1968年由張大千捐贈，其中包括《摹敦煌莫高窟盛唐藻井（第四號）》，其風格與此幅《盛唐藻井圖》屬同一系列，此外，張大千家屬亦曾捐贈敦煌臨摹作品予四川博物院，使其成為全球收藏張大千敦煌時期作品數量最多的機構；美國佛利爾美術館與大英博物館亦收藏部分敦煌題材作品，多為早期捐贈或展覽購藏，進一步展現張大千敦煌藝術的國際影響力。
在私人收藏方面，部分作品曾由張大千贈予友人（如于右任、臺靜農）或門生（如孫雲生、何海霞），後代偶有釋出，例如，2021年香港蘇富比春拍，張大千的《盛唐藻井》以622.5萬港元成交，其來源即為張大千夫人張徐雯波女士舊藏，顯示此類作品在市場上的珍稀價值與高度關注。
2021年香港蘇富比春拍， 張大千《盛唐藻井》， 設色絹本，62 x 64.5 cm 。
藻井藝術在盛唐時期發展至巔峰，作為窟頂華蓋的一種形式，其結構基本定型，通常由井心蓮花、井外邊飾與外圍垂幔三部分構成，本作《盛唐藻井圖》細膩展現井心蓮花的繁複層次與華美氣象，中心團花由八個單體花朵組成大型花環，單體花呈橢圓形多裂葉片狀，葉片蒂部內卷成雲頭形，整體花形聚合成團，極具裝飾美感；井外邊飾採用團花與幾何圖樣，如方格菱紋等，線條工整嚴謹，色彩對比鮮明，充分展現盛唐時期帝國鼎盛的繁華瑰麗與秩序之美；外圍垂幔則極為細膩，綴以多層流蘇與珠璫，使整體構圖更顯豐富，莊嚴華麗之餘亦承載佛教藝術的肅穆氛圍，充分展現張大千卓越的臨摹與創作技藝。
外圍垂幔
張大千《盛唐藻井圖》整體構圖嚴謹對稱，線條細膩流暢，色彩層次豐富，展現極強的立體感，他大量運用礦物彩顏料，使畫面色彩鮮明且持久，既忠實傳承敦煌古代藝術的精髓，又融入個人獨特的藝術風格，真正做到“承古開今，獨步一時”，這些顏料經歲月洗禮後自然氧化，形成細微裂紋，這些交錯縱橫的裂痕不僅未削弱畫面的完整性，反而增添了歷經歲月沉澱的古樸美感，使作品更具歷史厚度與文化價值。
歷經歲月沉澱的古樸美感
值得注意的是，由於敦煌臨摹工作時間長、工作量大，張大千對於同一題材往往會繪製多份臨摹稿，供對照研究或贈予收藏人士，因此，“一稿多本”現象在其敦煌時期作品中較為常見，特別是在藻井圖、飛天及佛像等複雜畫面的研究與再創作中，不同版本在細節處理與色彩運用上或有差異，但整體風格高度一致，皆展現極為精湛的藝術價值。
流入私人藏家的《盛唐藻井圖》私洽本與現藏於台北故宮博物院的《摹敦煌莫高窟盛唐藻井（第四號）》屬於同一臨摹體系，兩者對比之下，畫面尺寸相近，構圖與細節高度一致，左上方鈐有頓立夫所刻“老棄敦煌”印，左下則見陳巨來所刻“大千父”印，規格相同，充分展現一脈相承的藝術風格與張大千對敦煌藝術的細致詮釋。
印面陽刻四字篆文「老棄敦煌」，朱文極細圓，頂款「立夫」。
印面陽刻三字篆文「大千父」，邊款「巨來仿元人印」。
張大千《盛唐藻井圖》極為罕見，不僅擁有卓越的藝術價值，更堪稱文化融合的典範，其稀缺性與深厚的文化象徵意義，使其超越一般藝術品，被譽為“東方美學的黃金標準”，長遠來看，此作必將成為藝術界所推崇的經典之作，並為後世研究與鑑賞提供珍貴的範本。
關鍵字：張大千、敦煌臨摹、盛唐藻井、台北故宮博物院、四川博物院、礦物彩顏料、一稿多本
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