序言：本拍賣呈現張大千藝術生涯中的兩件里程碑之作。一是蓋有中華民國大使館官印、記錄1950年外交撤退歷史的「檔案級」絕響；二是1946年筆墨巔峰期、經多次國家級大展著錄的「精絕之作」。兩者一為歷史的鐵證，一為藝術的極致，皆是市場上流傳有序、可遇不可求的一代絕響。

2025藝流秋拍預展，揭幕一場超越拍賣的視覺盛宴

預展 2025年12月23日 (二) 至1月8日 (四) 每周一公休

拍賣 2026年1月10日(六) 下午1:00開始

壹、國運殘燭下的外交絕響：蓋有「大使館官印」之《歲寒三友圖》

LOT6021 張大千 (1899－1983) 《黃山擾龍松》設色紙本框，1946年作，60.7 x 119.7 cm，上款人｜任滄仁兄，預估價NTD : 3,500,000-8,000,000

著錄｜《長流藝聞 No.125》，長流美術館，2000年12月，p.6。
《長流藝聞 No.237》，長流美術館，2010年11月，p.19。
《渡海三家張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.46
《登峰造極張大千逝世三十週年紀念精選》，長流美術館，2013年7月，p.78。
《長流藝聞 No.269》，長流美術館，2013年9月，p.50-51
《江山萬里張大千藝術展》，中國美術館，2014年1月，p.50。
《千古傳奇張大千藝術展作品集》，長流美術館/山東省美術館，2014年4月，p.38。
《長流藝聞 No.291》，長流美術館，2015年7月，p.44-45。《長流藝聞 No.298》，長流美術館，2016年2月，p.72。
《長流藝聞 No.327》，長流美術館，2018年7月，p.12-13
《長流藝聞 No.338》，長流美術館，2019年6月，p.32。
《張大千：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社/長流美術館，2024年1月，p.68-69、289。
《品畫錄：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社，2024年4月，p.33。

史無前例的「館產級」公務紀念

官方權威印信：此作誕生於1950年元旦的印度新德里大使館，彼時中華民國外交處於最後倒數時刻。畫作上赫然鈐蓋著一方鮮紅碩大的「中華民國駐印度大使館印」。這方代表國家主權的印信，讓作品瞬間超越了藝術邊界，化作一份具備官方權威的歷史文獻。在私人酬答畫作中出現政府公務關防，實乃神來之筆，舉世無雙。
流亡精英的最後雅集：畫幅上密密麻麻的簽名構成了一份珍貴的「流亡精英名錄」。除了首任駐印大使羅家倫的長跋，還有查良釗（金庸堂兄）、糜文開、吳俊才等一代知識份子的墨跡。他們在國運如風中殘燭之際，藉松竹梅互勉，將離愁與氣節凝結於此，是研究近代史與張大千生平不可多得的歷史絕響。

藝術與歷史的雙重見證

亂世中的氣節凌霜：畫作取「歲寒三友」之意，張大千主筆蒼松，筆勢老辣縱橫，枝幹如鐵骨龍蛇，力透紙背。這不僅顯示了畫家深厚的傳統功力，更隱喻了眾人在家國巨變中不改其志的最後堅持。那方罕見的大使館印，宛如歷史沈重的一聲嘆息，為那個時代的外交風雲畫下了一個蒼勁而悲涼的句點。

貳、蒼松化龍：1946年盛年巔峰《黃山擾龍松》

LOT6021 張大千 (1899－1983) 《黃山擾龍松》設色紙本框，1946年作，60.7 x 119.7 cm，上款人｜任滄仁兄，預估價NTD : 3,500,000-8,000,000

著錄｜《長流藝聞 No.125》，長流美術館，2000年12月，p.6。
《長流藝聞 No.237》，長流美術館，2010年11月，p.19。
《渡海三家張大千／溥心畬／黃君璧彩墨精華特展》，長流美術館，2010年12月，p.46。
《登峰造極張大千逝世三十週年紀念精選》，長流美術館，2013年7月，p.78。
《長流藝聞 No.269》，長流美術館，2013年9月，p.50-51。
《江山萬里張大千藝術展》，中國美術館，2014年1月，p.50。
《千古傳奇張大千藝術展作品集》，長流美術館/山東省美術館，2014年4月，p.38。
《長流藝聞 No.291》，長流美術館，2015年7月，p.44-45。
《長流藝聞 No.298》，長流美術館，2016年2月，p.72。
《長流藝聞 No.327》，長流美術館，2018年7月，p.12-13。
《長流藝聞 No.338》，長流美術館，2019年6月，p.32。
《張大千：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社/長流美術館，2024年1月，p.68-69、289。
《品畫錄：長流美術館50週年紀念選》，藝術家出版社，2024年4月，p.33。

1.市場硬通貨：盛年筆墨與權威著錄

1946年黃金巔峰：1946年被視為大千傳統工筆與仿古山水的最高峰（同一年份的《巨然晴峰圖》曾拍出4.5億台幣天價）。此作正值大千48歲精力最旺盛之時，融合了宋元法度與石濤靈性，展現了「蒼勁中見秀潤」的盛年氣象。大千以極具書寫性的筆觸，描繪松枝如游龍般探海，切題「擾龍」二字，筆墨氣韻遠勝早年臨摹習作。
國家級大展背書：本作擁有極為顯赫的履歷，除著錄等身外，更入選中國美術館舉辦的國家級大展《江山萬里張大千藝術展》。經多次權威畫冊著錄，其真跡地位與學術價值已獲公認，是標準的「名品身分證」。

2.顯赫上款與跨時空對話

紡織鉅子吳任滄舊藏：上款人「任滄」即民國上海紡織鉅子吳任滄，他是張大千在上海最重要的贊助人之一。流向吳家的作品多為大千嘔心瀝血之作，且款識稱其為「法家」，足見「吳氏兄弟」家族上款在今日拍賣市場即是真跡精品的金字招牌。
珠聯璧合的發現：經深度考據，本作與同樣出自長流美術館舊藏的另一幅直幅《黃山擾龍松》，堪稱互為佐證的「雙胞」神品。兩作款識高度一致，皆創作於「丙戌五月」（1946年5月），且上款同為「任滄仁兄法家正之」。這兩件作品形制一縱一橫，分別從不同視角捕捉了擾龍松的奇絕姿態，在題材、年份、上款及題語內容上完美呼應。此一發現，具體確立了藏家吳任滄於1946年五月系統性收藏大千黃山精品的歷史事實。兩作如雙星輝映，機緣實屬殊勝，極大提升了本作的文獻考據價值與收藏地位。
致敬石濤的野心之作：題識明確指出此景位於黃山散花塢絕頂，並提到「石濤上人數數寫之」。這表明大千不僅是寫生，更是在與精神導師石濤進行跨越時空的筆墨對話，試圖在石濤最擅長的題材上，展現自己的筆墨高度，極具收藏價值。