黃君璧（1898－1991）溪山深隱

黃君璧 溪山深隱 | 專家講畫 劉芳如

國畫大師黃君璧這張〈溪山深隱〉圖，畫面縱120公分，橫60公分。左上方，除了書寫作品的題目之外，還有兩行署款：「戊午春日畫於香江，南海君翁黃君璧。」旁邊並且蓋了「黃君璧印」和「君翁」兩方印章，在畫面右下角，還另外蓋了他的堂號印「白雲堂」。
「戊午」，換算成西曆是1978年這一年，他已經八十一歲高齡，但是在這幅〈溪山深隱〉當中，絲毫看不出老年筆力逐漸衰弱的跡象，其實，黃君璧早年在習畫階段，除了接受啟蒙老師「李瑤屏」的指導，也對清初四僧之一「髡殘」的作品，做過很深的研究。
〈溪山深隱〉近景的樹叢和遠近山峰上的岩石，就都參酌了髠殘常有的風格，使用大量岔開的毛筆筆鋒，模擬樹幹和山石那種蒼蒼莽莽的厚實質感。而中景的雙層瀑布，則又屬於黃君璧獨到的擺動式線條，不僅深具動態效果，也營造出水流轟然有聲的音樂性。相信那位隱居在深山茅草屋中的高士，一定會很陶醉於周遭這麼幽邃的景緻，和動人的自然樂章吧！
整幅畫在用色上，主要是以淡墨調合棕色的赭石來暈染山體和枝幹，部分樹葉，還摻用了比較明亮的朱磦色，在古代，這種設色方式被稱作「淺絳山水」。
〈溪山深隱〉一作，能夠巧妙轉化古代畫家的風格，並且結合了畫家對於自然的體悟，所以作品「既古又新」，確實是黃君璧極具代表性的傑作。

雲水山徑尋幽壑─黃君璧的美術史定位及其水墨美學︱大藝術家 評介撰文：蕭瓊瑞

黃君璧在戰後台灣畫壇，獲得權威式的尊崇地位，固然和他主持台灣師院藝術系，也擔任台灣省全省美展評審委員這樣的背景經歷有關，但顯然關鍵還不僅止於此。黃君璧在戰後台灣畫壇，乃至一般社會人士心目中的崇高地位，其實也和他長期擔任台灣最高領導人蔣介石夫人宋美齡的繪畫老師有關。
黃君璧與宋美齡之間的師生情誼，加上蔣介石對故宮文物的重視與支持，標示了國民黨政權在戰後台灣的一個重要文化道統象徵；也成為日後台灣政府在對抗中共政權「文化大革命」時，推動「中華文化復興運動」最重要的基礎，黃君璧在這之間則奠定了其「畫壇宗師」的崇高地位。