繼往開來 長流四十週年紀念專輯

[…] 劉國松 藝術家 丁紹光 長流美術館館長 黃承志 二、圖版 《中國古畫》28件、《近現代水墨》54件、《書法》25件、《日本名家》60件、《近現代西畫》66件、《水彩》12件、《膠彩》12件、《東方古文物》19件、《現代陶藝》15件、《雕塑》24件作品圖版,共238位藝術家,315件作品圖版。 三、 經手名品 《于非闇》1件、《王雪濤》1件、《石魯》1件、《石濤》1件、《朱德群》1件、《吳昌碩》1件、《吳冠中》2件、《宋徽宗》1件、《李可染》3件、《李石樵》1件、《林之助》2件、《林玉山》2件、《林風眠》5件、《 徐悲鴻》4件、《乾隆》8件、《常玉》12件、《常書鴻》2件、《張大千》1件、《張義雄》1件、《郭雪湖》5件、《陳永森》2件、《陳洪綬》4件、《陳進》3件、《陳澄波》3件、《傅抱石》1件、《程十髮》1件、《黃君璧》1件、《黃秋園》2件、《黃賓虹》5件、《黃鷗波》3件、《楊三郎》2件、《楊善深》3件、《溥儒》1件、《廖繼春》1件、《褚宗道》5件、《趙春翔》5件、《趙無極》5件、《齊白石》1件、《劉海粟》1件、《潘天壽》1件、《潘玉良》3件、《鄭成功》1件、《藍蔭鼎》5件作品圖版,共43位藝術家,114件作品圖版。 四、出版目錄 長流藝聞 封面回顧 展覽專輯 封面回顧 五、歷史回顧 1970年代 回首源頭 1980年代 […]

華夏精粹 唐宋元明清書畫大展

詳細資料
發行人:黃承志
發行單位:長流美術館
發行日期:2011年2月
定價:NT$2,000(精裝)
運費:貨到付款(宅配)
目錄
一、序文
長流美術館館長 黃承志
國立台灣藝術大學校長 黃光男
前國立故宮博物院書畫處處長 王耀庭
二、圖版
《唐五代宋元明冊》18件作品圖版
《宋朝畫作》8件作品圖版
《元朝畫作》5件作品圖版
《明朝畫作》24件作品圖版
《清朝畫作》77件作品圖版
共85位藝術家,132件作品圖版。

黃君璧

黃君璧(1898-1991)

[…] 145x370cm。成交價:RMB 5,175,000此作品於2017年12月16日在北京保利舉行的專題:古事——生活藝術Ⅲ。[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column] 黃君璧 作品集 黃君璧(1898-1991)孤舟鴻影 黃君璧(1898-1991);孤舟鴻影 設色紙本 1983年作 40x60cm 資料:《黃賓虹| 徐悲鴻|黃君璧:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.176、227。 查看內容 Quick view 黃君璧(1898-1991)觀泉圖 黃君璧(1898-1991);觀泉圖 設色紙本 1981年作 60x91cm 資料:《黃賓虹|徐悲鴻|黃君璧:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.172-173、226。 […]

黃君璧

雲水山徑尋幽壑─黃君璧的美術史定位及其水墨美學

[…] 黃君璧與宋美齡之間的師生情誼,加上蔣介石對故宮文物的重視與支持,標示了國民黨政權在戰後台灣的一個重要文化道統象徵;也成為日後台灣政府在對抗中共政權「文化大革命」時,推動「中華文化復興運動」最重要的基礎,黃君璧在這之間則奠定了其「畫壇宗師」的崇高地位。 [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column] 黃君璧的水墨美學 [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”]蕭瓊瑞教授在1990年〈中國美術現代化運動與台灣地方性風格的形成──一個史的初步觀察〉一文中,曾對中國近代美術發展,提出「兩條路徑」的觀察;略謂:「汲古潤今」與「學習新法」是中國近代美術發展最重要的兩條脈絡,也是「中國美術現代化運動」最主要的兩股力量。所謂的「汲古潤今」,就是自內、向上,從傳統的文化遺產中去尋求養分。至於「學習新法」一路,則是向外,包括:日本、歐洲、美國,或稍後的蘇聯等,學習新的表達方式、媒材與技法。 從上述的說法觀,黃君璧顯然同時兼跨兩路,且一生在這兩條路徑上來回思索、嘗試。一件今由長流美術館收藏的〈遊藝圖〉橫軸,正是1923年的作品,以工筆設色手法,描繪一群休憩遊樂的文人,有一隻看似會跑動的迷你馬,由一位庶民操弄,另有拿著玩馬球所用的長竿的僕人等….;畫幅左下以細筆落款:「癸亥二月君璧黃允瑄臨」,允瑄是黃氏本名,而所臨的正是唐代畫家周昉的風格。此時,他因與廣東書畫收藏家田溪書屋主人何荔甫、冠五父子,及小廉州館主人劉玉雙、劬學齋主人黃慕韓等交好、過從甚密,而得以多方觀摩古作、鑑別真偽,並臨摹研究;甚至在1925年間,自己也購得明末四僧畫軸,而展開古人名作的收藏、研究。俟1936年,遷居南京,任中山文化館研究員,投入《中國繪畫史》的編撰,並與前提畢生整理古代畫論的黃賓虹結成忘年之交。從這些經歷看,黃君璧自「汲古潤今」此一路徑切入的努力,應是相當明顯的。[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column] [/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”]然而,對「學習新法」的用心,顯然也不容輕忽,從追隨李瑤屏學習開始,課程上便有水彩及石膏素描的訓練;黃君璧曾說:「吾師李瑤屏氏,國畫、西畫均所擅長。最初教導吾等學畫水彩、石膏素描;其後始授以國畫。」因此黃氏雖未出國留學,但在早年的學習中,基本上都是從「學習新法」的一路切入。這樣的入徑,也使他日後在「國畫革新」的立場上,得以和徐悲鴻結成至交;1937年黃君璧受中央大學校長羅家倫之聘,任該校藝術系國畫教授,與任西畫教授的徐悲鴻成為同事; 徐悲鴻曾為黃氏作像,並題記:「天下何人不識君?黃君到處留清名;……倘以君璧比群山,應似黃山境界寬;巉巉峰巒君之筆,溶溶雲起性情閑。……」對黃氏的人格、畫品均有所贊美。俟1943年徐氏接任系主任後,兩人因理念上的相近,感情更密。 [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column width=”2/3″][vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”]一件作於1947年、今存藏長流美術館的〈竹石圖〉,是以純墨色畫成,由黃君璧畫石、陳方補竹,是在1947年秋夜的宗蔭室雅集中,送「碧微先生大法家正之」的作品。陳方是當年蔣介石的機要人員,抗戰時任職委員長「侍從室」,工書、善畫,又能詩文,戰後赴台,為「七友畫會」成員。碧微即徐悲鴻元配蔣碧微,二人婚後聚少離多,漸生嫌隙,1944年簽署離婚。「宗蔭室」即蔣碧微的室名。此作亦呈顯黃君璧與徐氏親友間的親密關係。 唯1949年之後,徐氏已於稍前北上另創國立北平藝專(即今中央美術學院),黃氏則輾轉前往台灣;二人因政權的歸屬分離,卻也分別在兩岸藝壇扮演了重要的官方主流領導角色,影響頗鉅。 [/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=”1/3″] [/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column] 黃君璧戰後創作的面貌 […]

長流美術館 CHANLIU ART MUSEUM

[…] !important;}”] Read More… 展期11月04日 — 12月07日 筆墨之間 大師筆下的情誼與風骨 本展覽以「一題一跋,盡是傳承」為脈絡,引領觀眾走進 于右任、 徐悲鴻、張大千、溥儒、齊白石等藝術巨擘的創 作世界,我們不僅欣賞其筆墨的純粹之美,更解讀隱藏在 「上款」與「題跋」中的人情故事、時代印記與鑒藏歷程 ,這不僅是一場跨越時空的文人雅集,也是一部鮮活的藝 術生命史。更多精彩展品將同步於現場呈現,誠摯邀請您 蒞臨參觀鑑賞。 Read More… 展期11月04日 — […]

筆墨之間——大師筆下的情誼與風骨 11.4-12.7

目錄 精選展品導覽手冊 筆墨情誼:上款與題跋中的故事 本展覽以「一筆一劃,皆為知己;一題一跋,盡是傳承」為脈絡,引領觀眾走進于右任(1879-1964)、 徐悲鴻(1895-1953)、張大千(1899-1983)、溥儒(1896-1963)、齊白石(1864-1957)等藝術巨擘的創作世界,我們不僅欣賞其筆墨的純粹之美,更解讀隱藏在「上款」與「題跋」中的人情故事、時代印記與鑒藏歷程,這不僅是一場跨越時空的文人雅集,也是一部鮮活的藝術生命史。更多精彩展品將同步於現場呈現,誠摯邀請您蒞臨參觀鑑賞。 展覽的脈絡以三大主題為核心 首先,在【滄桑歷盡‧時代的印記】中,我們會先感受到那個動盪年代的力量,于右任用如刀刻般有力的筆法,寫下對國家的深情祈願;徐悲鴻畫的奔馬昂首向前,成了民族精神的象徵;齊白石筆下的旭日東昇,本來充滿希望,卻因歷史背景而添上悲壯色彩;而汪兆銘的書法,筆勢中既有氣魄,也有糾結,如同他身處時代洪流中的掙扎與矛盾。這些作品不只是藝術創作,更是時代精神的縮影,讓人走進歷史、感受那份沉重的情感與責任。 接著來到【以藝會友‧知己的迴響】,氣氛開始變得溫潤柔和,這一區說的是友情、懂得與珍惜,張大千以潑彩山水贈友,溥儒用硃砂松鶴祝壽,作品不只是畫,更是一份心意、一段情誼,這些畫作就像朋友之間的信,只是不用文字,而是用筆墨傳達心意。 最後,在【題跋印證:藝術的考據與品鑑】中,觀眾會看到作品「後來的故事」,楊仁愷、米景揚等重量級鑑藏家在畫上留下題跋,就像為作品蓋上身分證,也為它們留下時代的註腳,這些題跋不只是鑑定,更是一段段歷史的延續,讓作品從創作當下活到了今天。 因此,這場展覽不只是「看畫」,而是與一群跨越時空的大師相遇,你會在這裡看到他們的豪氣、柔情、矛盾與信念,也會在一筆一墨之間,聽見屬於那個時代的聲音。 其後,我們將為各位簡要導覽本次精選展品,誠摯歡迎各位先進蒞臨指教,與我們一同細細品味。 【滄桑歷盡‧時代的印記】 聚焦時代洪流在藝術家身上留下的烙印,他們在動盪歲月中創作的作品,超越了個人際遇,承載了深沉的家國情懷與歷史擔當,這裡的筆墨,不僅是藝術,更是時代精神的載體與民族氣節的鏗鏘迴響。 ◆ 于右任〈有田無樹〉 魏碑書法對聯  藝術賞析:魏碑風骨與亂世祈願 此聯為于右任早期魏碑書風之代表,筆墨間凝鑄金石氣韻,於抗戰烽火中更顯精神力量,筆畫如刀劈斧鑿,起落收放之間盡顯斬釘截鐵之勢,成為民族堅韌意志的具象化表達,書於雲龍紋黃臘箋上,在物資匱乏的戰爭年代尤顯珍稀,聯文「有田皆種玉,無樹不開花」,以浪漫筆觸勾勒理想盛世的圖景,寄託著對戰亂中國土重建的深切期許,也展現了人們對和平與繁榮的殷切嚮往。 上款解讀:文武精神的時代共鳴 上款人「辭修先生」,即陸軍一級上將、抗日名將陳誠(1898-1965),爾後擔任中華民國副總統。此聯是後方文壇與前方戰場的精神共鳴,其剛正雄渾的書風,既是于右任作為監察院長的身份寫照,亦暗合受贈者作為軍人的鐵血氣質,它見證了二人歷經烽火與時代劇變的共同理想與未竟之憾,承載了一代人在歷史洪流中的悲壯與蒼涼。 […]

東方水墨藝術,藝術投資,趙無極

東方水墨藝術展 | 對談講座:宏觀環境與藝術市場投資觀察

[…] 張大千(1899-1983)盛唐藻井 張大千(1899-1983);盛唐藻井 設色絹本 1940年代 78x76cm 資料:《百年華人繪畫 彩墨專冊》,長流美術館,2016年6月,p.123。《張大千:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.100、297。 查看內容 Quick view 徐悲鴻(1895-1953)雙馬圖 徐悲鴻(1895-1953);雙馬圖 水墨紙本 1942年作 44x46.8cm 資料:《百年華人繪畫 彩墨專冊》,長流美術館,2016年6月,p.78。《黃賓虹|徐悲鴻|黃君璧:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.82-83、封面。 查看內容 Quick view […]

齊白石

齊白石(1864-1957)

[…] Quick view 齊白石(1864-1957)游蝦圖 齊白石(1864-1957);游蝦圖 水墨紙本 97x51cm 查看內容 Quick view 齊白石(1864-1957)/ 徐悲鴻(1895-1953)竹葉小雞 齊白石(1864-1957)/徐悲鴻(1895-1953);竹葉小雞 設色紙本 1948年作 55.5x29.5cm 查看內容 Quick view 齊白石(1864-1957)/徐悲鴻(1895-1953)竹石小鳥 齊白石(1864-1957)/徐悲鴻(1895-1953);竹石小鳥 […]

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藝術投資,長流美術館

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[…] width=”1/4″] [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] 于右任 [/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=”1/4″] [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] 徐悲鴻 [/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=”1/4″] [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] 林風眠 [/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=”1/4″] [vc_column_text […]

書畫拍賣市場,長流美術館

淺析近現代中國書畫市場的轉變~以”長流美術館”市場營運為例

[…] 當時,我每一次準備五十萬美金,美金支票一千元一張的,一本一百張十萬。每次五十萬美金,很多好東西都可以買到手。在那個時代,他們的國民所得只有一百多塊美金,我們大概一千塊,是他們的十倍。所以,他們認為賣了很好價錢,本來只賣一百塊人民幣的,開價一千塊美金,已經漲了八十倍(美金對人民幣是八倍)賣給你,而我們還覺得便宜。所以說,有一日三價的情形也是這樣。 接下來就是大陸的術市場,起先開放五六個文物商店,90年後才開始有拍賣公司。最早的拍賣公司是廣州拍賣公司,因為廣州是對外經商最早的地方,北京、上海那時候都還不開放。第二家是92年上海朵雲軒拍賣,到2005年嘉德、瀚海,後來保利…等雨後春筍大量湧現。 當時拍賣公司拍賣落槌一張畫多少錢?很快全國都知道,每一個人都在說:張大千一張畫拍出多少錢!傅抱石賣幾千萬!立刻傳遍全世界!好大喜功,而且輸人不輸陣。又正好碰到大家有錢,有錢就不怕事,喜歡、就買。所以,藝術市場這幾十年來就是一直破天價、創新高。 剛剛講的一日三價,香港蘇富比正在拍賣中,有人現場打電話回去:通知潘天壽已經喊到一千萬,我們家那個潘天壽先不要賣,現在已經有一千萬了。也有的先把畫廊門關起來,要調整價錢,調整完再開放。這現象到什麼時候呢?三年前,疫情這三年就是一個低潮,而且是重新洗牌!最近已經又重新啟動![/vc_column_text][vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] [vc_column_text][vc_row][vc_column] [/vc_column_text] 中國水墨畫未來的市場發展與前景 [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] Q提問: 剛我們提到比較多是二級市場,也就是拍賣的部分。全球越來越多的人開始關注水墨畫,中國水墨畫的市場也還在不斷發展。以您豐富的市場(交易)經驗來看,您覺得中國水墨畫未來的市場發展與前景如何? A回覆: 水墨是中國,也是東方的基本,包括日本、韓國,也是用水墨畫畫,而且水墨畫的水準是非常高的。以前我們講墨分五色,其實墨是千變萬化,用筆的技巧也是變化無窮,中國畫有太多內函可以去發展、去追尋。包括以前畢卡索是西洋第一名,他的作品成交額一直是全世界排名最高,但是在2005年也被張大千和齊白石超過了!像傅抱石、 徐悲鴻…等大家都曾經到前十名,所以,中國水墨畫確實是有他的迷人的地方。 當年張大千去巴黎辦展,張大千畢卡索東西兩巨頭相見,但是畢卡索跟張大千說:其實你們中國的水墨非常了不起,你們的東方美學冠於全世界。那在更早之前像梵谷、塞尚,他們迷戀日本的浮世繪,甚至他們的畫作上都有浮世繪,他牆上掛的就是浮世繪,所以東方美學其實是影響西方的。 再者,我現在剛剛寫好一篇文章”中國古玉”,長流五十週年要出版一本中國的古玉,中國古玉從八千年前開始就有了。六、七千年前的興隆窪文化、紅山文化,古玉就有超現實的觀念,也有極簡的和浪漫的觀念,西方現在所追求這種極簡的觀念,中國在七八千年前就有了,而且他們也做到了,這是非常了不起的!改天你來看看我們展出的古玉,造型真美!漢朝的玉辟邪,那個姿勢、動感、生命力,充滿張力啊!你會很佩服以前的人怎麼那麼厲害,像紅山文化,以前也沒有工具,如何去裁切玉質那麼堅硬的東西,如何讓它變成這麼柔軟優美的造型,真的很不容易!  (今天解答我對於水墨或是東方藝術很多的疑問,我這樣聽下來,覺得水墨作品的未來性絕對是十分的好,前景是一片光明。今天非常感謝黃承志館長接受我們的訪問,如果大家有興趣,也歡迎大家可以到長流美術館去走走!) [/vc_column_text]

趙春翔

趙春翔〈淘盡千古英雄〉

[…] [/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/3″] [/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/3″] [/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_separator color=”white”][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column] 被迫中獎 [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] 這幅大作是當時頗負盛名的文學家卜乃夫收藏,卜乃夫筆名無名氏,所作、,曾風靡一時,暢銷五百多版,歷久不衰。 與無名氏相識是他來長流畫廊參觀,並贈送他的著作二冊,其實這二本書我在中學時已經拜讀過了,他後來經常拿他的書法求售,每次十張八張,民國七十幾年時景氣很差,所以根本賣不掉,有一天他突然拿了這幅趙春翔的大作,當時未裱褙,僅放在一個信封中,說要以五萬元求售於我,在當時並沒有這個行情,所以我就以手頭不方便予以婉拒,他竟然勃然大怒,要求我一定要買下,還說今天就算借錢也應該要借吧!非常堅持,我想算了,也是老朋友了,他一定是急著用錢才會如此失態,反正我手上也沒有趙春翔的畫,於是臨時湊了五萬元給他,心想就算做好事吧! [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column] 好心有好報 [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] 裱好以後就一直掛在長流展覽,一直無人問津,本來藝術品就是要遇到有緣人,急也沒用,只能耐心的等侯知音。 二年後的某一天香港蘇富比拍賣公司來徵件,除了張大千、 徐悲鴻、齊白石、傅抱石等大家外,我問要不要趙春翔,答覆是可以試試看,於是這幅就到了香港蘇富比,估價港幣五萬,結果意外的搶拍到廿萬落槌,合台幣達一百零五萬,所以有時候不要計較太多,也許吃虧反而占了便宜,朋友聽到這結果,都說好心有好報。 [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]

傅抱石

傅抱石(1904-1965)

[vc_row][vc_column] 傅抱石 生平 [/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”]1904年10月5日生於江西南昌,祖籍江西新喻。父母皆十分貧窮,流落街頭,補傘為生。取名長生。1908年相士見其腿上有朱砂痣,告其父:「此子將來必大富貴。」父母決心盡力栽培。1910年街道警察教其識字。1911年經介紹,入私塾旁聽。讀《四書》、《五經》。1915年入景德鎮瓷器店做學徒,一年後患肺疾被辭退。1917年入江西第一師範附屬小學四年級就讀,學名傅瑞麟。1918年考入高小。1921年入江西省第一師範讀書。為籌錢養家口,首度回新喻祖籍。1922年迫於生計,偽造趙之謙印。後公開收件,改名抱石。1925年撰《國畫源流述概》。作〈策杖攜琴〉、〈竹下騎驢〉、〈秋林水閣〉以及〈松崖對飲〉等圖,開始以抱石署名。1926年從江西省第一師範藝術科畢業,留任該校附屬小學教員。著《摹印學》。1927年春節,被小學辭退。但又為第一中學(原第一師範)聘為初中部藝術科教員。1929年聘為高中部藝術科教員。著授課講義《中國繪畫變遷史綱》。1930年初春,與高中藝術科學生羅時慧結婚。1931年《中國繪畫變遷史綱》出版。初夏,與徐悲鴻相會於南昌江西裕民銀行大旅社。徐悲鴻大力奔走,省主席熊式輝答應送傅抱石赴日留學。1932年長子小石生。回新瑜老家,並準備赴日留學。1933年秋,乘船至日本,入東京日本帝國美術學校研究部,師事著名學者金原省吾,主修東方美術史,兼學雕塑,並繼續研習繪畫、篆刻。 1934年在東京舉辦書畫篆刻展覽,作品一百七十餘件。譯金原省吾著作《唐宋之繪畫》,由商務印書館出版。郭沫若訂交。1935年三月,編著《苦瓜和尚年表》在日本發表。七月,母病危,中斷學業趕回南昌,因時局變化,未能於安葬亡母後回日本完成學業。八月,著作《中國繪畫理論》出版。九月,任中央大學藝術教育科美術史講師。十月,發表《論顧愷之至荊浩之山水畫史問題》。1936年次子二石生。編、譯著有:《基本圖案學》、《基本圖案工藝法》,以及《日本法隆寺》、《郎世寧傳略》、《印章源流》等文,相繼發表出版。在南昌舉辦個人書畫展,展出作品百餘件。1937年獨遊安徽宣城,遍訪李白、梅清、石濤舊蹤。發表《石濤叢考》、《中國美術年表》、《大滌子題畫詩跋校補》、《石濤生卒考》及《六朝時代之繪畫》等。1938年正月下旬,攜全家回新瑜章塘。1939年輾轉前往重慶,任政治部三廳秘書,寄居西郊金剛坡下。編著《中國明末民族藝人傳》出版。完成《中國美術史——古代篇》、《關於印人黃牧父》。1940年長女益珊生。四月,發表《晉顧愷之畫雲台山記之研究》。八月,回中央大學任教。九月,著《中國篆刻史略》。《木刻的技法》一書出版。1941年發表《讀周櫟園〈印人傳〉》。完成《石濤上人年譜》。1942年九月,在重慶舉辦「壬午畫展」,展出作品百餘件。獲國立藝專校長陳之佛聘為藝專教授兼校長秘書。1943年分別在重慶和成都舉辦畫展。1944年次女益璇生。在重慶舉辦「傅抱石畫展」。在昆明舉辦「郭沫若書法、傅抱石國畫聯展」。1945年參加民主運動,在中國文學藝術界對時局宣言上簽名。作〈大滌草堂圖〉、〈瀟瀟暮雨〉、〈金剛坡麓〉、〈虎溪三笑〉等。1946年十月,隨中央大學由重慶遷回南京。十二月,在南京香鋪營文化會堂舉辦「 徐悲鴻、陳之佛、呂斯百、傅抱石、秦宣夫聯合畫展」。1947年三女益瑤生。發表《明清之際的中國畫》、《中國繪畫之精神》。十月,在上海中國畫苑舉辦「傅抱石畫展」,展出作品一百八十餘幅。1948年出版《石濤上人年譜》。冬,在南昌舉辦畫展。1949年么女益玉生。1950年作品參加南京市第一屆美展。到南京大學任教。開始以毛澤東詩詞為題創作繪畫。1951年當選為南京市文聯常委。著《初論中國繪畫問題》。1952年南京師範學院從南京大學獨立出來,在師院美術系任教授。1953年發表《南京堂子街太平天國壁畫的藝術成就及其在中國近代繪畫史上的重要性》。作品〈搶渡大渡河〉、〈更喜岷山千里雪〉參加全國第一屆國畫展。1954年出版《中國的人物畫和山水畫》。1955年在全國第二屆全國美展中展出〈湘君〉、〈山鬼〉。1956年增補為全國第二屆政協委員。被推選為中國美術家協會南京分會籌委會主任委員。1957年被提名為南京國畫院籌委員主要負責人。五月,率中國美術家代表團訪問羅馬尼亞、捷克,作畫五十幅,後出版為兩本畫集。編譯《寫山要法》,著作《山水人物技法》出版。1958年發表《白石老人的藝術淵源》。出版《中國的繪畫》、《傅抱石畫集》。在北京舉辦「江蘇省國畫展」,展出新作〈蝶戀花〉、〈雨花台頌〉。1959年「中國畫展」在巴基斯坦卡拉奇開幕,以〈四季山水〉及〈羅馬尼亞|車站〉參展。到長沙、韶山寫生,出版畫集《韶山》。在北京人民大會堂作巨幅山水〈江山如此多嬌〉(與關山月合作),毛澤東親題畫名。出席全國先進工作者群英大會。1960年三月,江蘇省國畫院正式成立,任院長。但仍兼任南京師院教授。出版《中國古代山水畫史的研究》。四月,中國美術家協會江蘇分會成立,當選為主席。八月,當選中國美術家協會副主席,全國文聯委員。九月,率江蘇省國畫院畫家旅行寫生。出版《山河新貌》畫集。1961年發表〈思想變了,筆墨不能不變〉。五月,「山河新貌」畫展在北京舉行,〈待細把江山圖畫〉、〈棗園春色〉參展。六月至九月,到東北寫生。十一月,「傅抱石東北寫生畫展」在南京展出。1962年二月,發表《鄭板橋試論》、《鄭板橋‧前言》。十月,赴浙江風景區度假、寫生。1963年原居住傅厚崗6號,搬遷到漢口路一高級別墅中,即今「傅抱石紀念館」,十分寬裕。一月,在杭州與何香凝、潘天壽合作繪畫。三月,為中國駐緬甸大使館作〈華山圖〉。十一月,赴井岡山、瑞金寫生、創作。1964年九月,當選第三屆中共全國人民代表大會代表。赴京開會。1965年一月,作品〈龍蟠虎踞今勝昔〉參加全國美展。 九月,上海虹橋國際飛機場建成,上海市委特邀傅抱石為飛機場作畫。至上海。九月,華東局負責人魏文伯設宴招待傅抱石,又會見上海文藝界朋友,並作畫。因要過節,機場特用飛機送傅抱石回南京休息。九月二十九日,因腦溢血,病逝於南京漢口路家中,安葬南京雨花台公墓。 Read more [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column] 傅抱石 拍賣市場成交紀錄 [vc_row_inner][vc_column_inner width=”1/4″] [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”]傅抱石(1904-1965) 詩意 […]

常玉

常玉〈黎明之馬〉

[…] woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] 常玉〈斑馬〉西畫 82 x132cm 國立歷史博物館藏 [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”]但常玉的馬畫,從早年的成群、瀟洒,逐漸走向單一、孤獨,自然和他生命的際遇有關;特別是30年代之後,由於作為他經濟來源的兄長的辭世,以及相戀10年的女友的離去,常玉畫面中的馬,往往也成為他自我的象徵與寫照。 相較於當年同時前往巴黎留學的其他中國藝術家,如: 徐悲鴻、林風眠、顏文樑、方幹民,在返國後紛紛擔任重要的美術學校教職,一生滯留異鄉的常玉,則以他孤苦的生命型態,熬練成無可取代的個人藝術風格;這樣的風格與內涵,越經時間的洗練,越散發迷人、深沈的內蘊。那是一種超越地域、超越文化,卻又深富歷史與文明韻味的人類共同情感,受到當年許多藝術同好的贊賞與收藏,包括:荷蘭籍作曲家法蘭寇(Johan Franco),及20世紀最具影響力的美籍攝影家法蘭克(Robert Frank)等。但隨著常玉的過世,他的作品曾一度被人遺忘將近30年的時間。 [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column] [vc_column_text woodmart_inline=”no” text_larger=”no”] 常玉〈馬(綠底)〉1959 西畫 10x14.5cm […]