大風堂舊藏〈唐宋元明集冊〉

張大千喜愛收藏中國古代名家書畫，享有盛名。經手名蹟鉅作不計其數，隋唐五代、宋元明清大家無不蒐羅。他往往為了一件寶物，不惜傾家蕩產，志在必得，尤其石濤、八大之精品更是情有所鍾，故有「富可敵國」之美譽。

他曾經向黃君璧購買一幅石溪的作品，君翁即可在廣州購買一棟四合院大宅。他的藏品中，最有名的是南唐顧閎中的〈韓熙載夜宴圖〉、董源的〈瀟湘圖〉、劉道士的〈萬壑松風圖〉等珍貴文物，定居南美後，以低價讓予北京文物局，現為北京故宮博物院珍藏。此舉，一方面出於把國寶留在國內，免得流落海外的愛國情操；一方面又可以籌措移民南美所需的龐大費用，在阿根廷購置的昵燕樓和巴西的八德園，大都是由此支付，可見他的收藏品真的是價值連城了。現今世界許多大博物館都藏有他經手的作品。

顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉北京故宮博物院 藏

董源〈瀟湘圖〉北京故宮博物院 藏

張大千〈畫八德園景〉國立故宮博物院 藏

大千先生晚年移居台北，民國65年暫住在羊汝德的雲河大廈裡，同時積極構建「摩耶精舍」於故宮對面的外雙溪河畔，67年「摩耶精舍」竣工，大千居士正式定居台北。此後許多作品陸續透過羊汝德、張孝義、徐伯郊等人讓予長流美術館。除了大千本人作品外，還有許多大風堂收藏的名畫，當時史博館展覽主任秦景卿、友人蔣干城等亦會介紹承讓大千作品，豐富了長流的典藏陣容。

本件〈唐宋元明集冊〉是其中最精彩也是最具份量的大貨，也是最後讓予長流的珍品。從唐五代宋元明的大家共十八開，在這集冊的封面，還註明是大風堂藏品的第一號。

茲將這十八開依序排列，並簡略說明於後：

唐朝畫馬聖手韓幹此作繪一胡人騎馬而控二馬的構圖，非常生動而自然。胡人健壯的身軀和臉龐留了滿嘴落腮鬍，眼神凝視前方，頗有大將之風。二匹駿馬壯碩矯健的風采神態，筋骨飽滿表露無遺。與故宮所藏的〈牧馬圖〉有異曲同工之妙。因年代久遠，存世甚少，台北故宮僅存三件，美國大都會博物館一件。本幅亦是大風堂所藏的唯一韓幹作品。大千居士還親題：「韓幹圍人調馬圖 蜀人張大千鑒題」。

黃筌是五代最著名的花鳥畫家，以工筆著稱，自古有「黃筌富貴，徐熙野逸」之稱。本幅〈食魚貓〉就是用工筆寫實的手法，畫一隻貓口裡咬著一條魚的畫面。是用筆精細描繪，貓魚表情皆極生動，回首捲曲的貓身，正面唅著一條鮮活的鯉魚，構思堪稱奇巧，不愧為一代花鳥宗師的佳作。

黃筌的作品甚少，雖然「宣和畫譜」收錄作品達343件之多，但現今北京故宮僅存一幅〈寫生珍禽圖〉。本幅〈食魚貓〉是大風堂珍藏唯一的黃筌作品，更是難能可貴。

故宮博物院所藏的許多宋代團扇畫片、花鳥、山水，無落款的相當多。本幅〈別院春山圖〉傳為五代後蜀人士所繪，雖尺幅不大，但崇山疊嶂、溪流曲折蜿蜒、茂林遍佈，又有亭台樓閣、釣艇、人物其間，內容十分豐富，畫工精細，層次分明，確為佳作，雖無落款，不減其值，彌足珍貴。

本幅〈江亭圖〉描繪江邊山路邊的小亭，內有高士讀書，亭邊四周樹林茂密、煙雲瀰漫，是董源作品的特色。裱頁上題註「元文宗皇姊大長公主所藏，希世之珍，不得以小幅而忽視之也。」。

〈仙山圖〉構圖奇崛，危岩疊嶂間，山泉從上，曲折流下，小徑小橋上一尋幽高士正走向矗立遠方的雄偉樓閣群屋，應是富貴人家的宅院，用筆挺拔堅韌，有北宗法度。故裱頁上註明：「李昇五代人，此圖乃似馬夏用筆，當是南宋人所臨也。」。

裱頁上註明“南宋李嵩畫江南春圖”、“李嵩畫世不多見，唯故宮觀潮圖龐虛齋西湖圖二卷而已，此圖用筆嚴謹，款識小楷尤精，定為真跡無疑”。

描繪江南春溪山平遠小景，前方的溪流，推遠中景幽居，座落於茂密的樹林中，烟嵐飄渺，遠方高聳的青山，層次分明。落款為“三世待詔錢塘李嵩畫”，確係用心的佳構。

本幅〈玉門品茶〉圖描寫江邊三高士品茶情景，筆墨精嚴，屋宇四周林木茂盛，枝葉扶疏，山明水秀，人物一煮茶，一正欲出門，一端坐案旁，四周書冊堆集，個個神情生動，衣襟清勁，著色淡雅，確係標準的劉松年的精心作品。

劉松年與李唐、馬遠和夏圭合稱為：南宋四大家。

裱頁上註明“宋人畫宿瘤女圖”，“舊傳為李唐筆”，列女傳．齊．宿瘤女記載：齊閔王出巡察訪民情，民眾紛紛一睹君主風采，唯一採桑女子繼續採桑，齊閔王覺得奇怪，就召來問話。該女子說，她受父母之命採桑葉，沒有受命來看國君。齊閔王覺得該女不凡，故娶回宮並封為王后。本畫描寫其意，構圖嚴謹，用筆剛勁挺拔，設色典雅，充滿蒼勁古樸渾厚，頗似李唐的作風與筆法。雖未落款，而後人認定為李唐所作，良有以也。

裱頁上題：「宋人畫春雷起蟄圖，此圖非元明人所能作，雖無款印為證，窃疑為所翁真筆也。」。

所翁是南宋繪龍高手陳容的號，目前人們熟悉的中國龍形象皆出自陳容之筆，故稱「所翁龍」，在中國美術史上占有重要的一席。

驚蟄是廿四節氣之第三個，大約是陽曆3月5日或6日，動物昆蟲自入冬以後，即藏伏土中，不飲不食謂之「蟄」，到了天氣轉暖，大地一聲雷，驚醒冬眠中的蟄居動物，故名「驚蟄」。

本幅〈春雷起蟄圖〉即描寫春雷喚醒蟄伏的龍，從濃雲中探出頭腳的一景。所謂「神龍見首不見尾」增添幾分神秘，活靈活現。

裱頁上註明：「南宋人畫朱陳嫁娶圖，運筆戰掣，蓋從周文矩出也。」。

本畫描繪新郎迎娶新娘的景緻，新娘偕丫環同騎在一牛背上，頭戴面紗，跟著新郎前行。新郎則騎驢，歡喜的回首注視著嬌羞的新娘。二位差役挑著新娘的嫁妝，表情端莊自然，線條優美流暢，設色豐美淡雅，人物驢馬造型皆中規中矩，宋人佳作也。

純水墨工筆描繪五條游魚悠然自樂，生動活潑，水草搖曳生姿，結構嚴謹，筆墨自然，不失宋人法度。

裱頁上註明：“此王元章將母圖，用筆大似錢塘石銳，風神爽朗，筆墨簡潔，真逸品也。”。

畫上題記：「王冕父已卒，即迎母入越城就養，久之母思還故里。冕買白牛駕母車，自被古冠服車後，鄉里小兒，競遮道訕笑，冕亦笑。」，說明了王冕送母回故里的一段插曲。

王冕是元朝著名畫家、學者和篆刻家，本幅筆墨精簡，層次分明，真如裱頁所評真逸品也。

裱頁上註明「元趙麟茄豆圖天籟閣舊藏」。

天籟閣是中國歷史上最大的收藏家項元汴(1525-1590)的齋名，故宮博物院以及世界各大博物館都有收藏天籟閣的作品。

本幅〈茄豆圖〉雖僅繪三茄二豆二葱，但筆精墨妙，無懈可擊，且經許多藏家鑑藏過，可謂流傳有序也。

裱頁上註明「元人畫三馬圖，明晉王府舊藏，上有乾坤清玩、晉府書畫之印、敬德堂圖書印，三印。畫筆非松雪，非任月山，未能定其主名，高古有宋人法度，至可珍也。」。

三馬或臥、或立、或俯首，各具情態，馬主人一手執韁繩，一手揮動，若有指令，線條勁挺優美，設色亦不失法度，確為元人佳作也。

裱頁上大千自題：「雙樹筠石」。

本畫意境蕭疏，筆墨簡練，章法有倪高士氣息，題材雖簡，而頗耐人尋味，亦屬難得之逸品也。

本畫以石榴題材，用筆精練活潑，色彩淡雅，古色古香，且上鈐藏印四方，其中一方為明文徵明之印，亦屬流傳有序之佳作也。

頁面大千自題：“公綬”。

本幅〈山水〉意境高古，筆墨精妙，得王蒙蒼茫渾厚之氣息，書法亦精，為明初大家。天順中賜進士，成化初為永寧郡守，解官歸，作室曰丹丘，人稱丹丘先生，喜臨趙孟頫、王蒙，頗得真傳，偶仿吳鎮石竹，亦傳神灑脫。

頁面大千自題：「六如品茶」，此頁與劉松年〈玉門品茶〉裱在一起，唐寅上、品茶下，故也。

唐伯虎自稱“江南第一風流才子”，書畫文學俱佳。本幅小楷詩書十分工整嚴謹，骨氣勁拔，氣韻生動，神氣充腴，清和淵映，頗得歐陽洵醴泉銘之高華渾樸，法方筆圓之真傳，誠難得之精品也。

綜觀本集冊十八開中，有唐一、五代四、宋六、元五、明二。畫上鈐印共57方，其中作者之印僅7方，其餘50方皆為藏印。因紙絹保存不易，且年代久遠，有些已經無法辨識，甚為可惜。值得一提的是每幅畫裱頁上皆有大千自題或曾克耑題識。曾克耑乃大千至友，也是著名書法家。封面則是大千居士自題：「唐宋元明集册」，左下角還貼有藏品編號標籤。本來是第12號，後來改成第1號，可見這件藏品的重要性，成為大千晚年最重要的收藏品。

更重要的是在張大千自書的「大風堂長物記」中，有明確的記載大風堂收藏的名畫，內容包括：作者、品名、和買進價格，共九十餘幅，而本集冊的十八幅皆列名其中，證明確係大風堂藏品。

「大風堂長物記」

此外，1956年日本二玄社出版「大風堂名蹟第四集」，第一頁是董源的〈溪岸圖〉，第二頁即黃筌的〈食魚貓〉，可見其珍貴性；在朱省齋的「記大風堂主人」一文中，亦提及：「還有一本宋元大集冊，他深自珍秘，從不示人，我也祇看見其中三頁，一是李公麟白描神佛，一是黃筌食魚貓，一是劉松年山水人物，並有唐寅題跋，都是無上精品。…」在林建同編著的「大千璀璨錄」一書中，亦摘錄朱省齋之文。

何其幸運，這一件寶物竟然會成為長流重要的藏品。

「大風堂名蹟第四集」目錄

「大風堂名蹟第四集」