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筆斧千秋:齊白石誕辰160週年紀念展 04.12-05.26

齊白石

齊白石筆墨與篆刻同成一氣,運刀如用筆,用筆似運刀,在其誕辰160週年紀念特展之際,斧劈出獨樹一幟的千秋藝境。從他的作品成就與在藝壇上的影響力,齊白石可謂成就了中國繪畫中「形具神足,靜觀幽默」的文人藝術的大宗師,是廿世紀中國畫家中最被推崇的藝術家,承繼了中國文人畫性質,並且發揚光大,也在國際追求心靈解放與個性表現之中,奠定水墨畫的新境界。此外;繪畫界中有「齊白石現象」的觀點產生,不僅成為廿世紀以來,中國水墨畫新生的力量,甚至也影響到國際間的現代藝術,包括極限主義、立體派主義,抽象主義與象徵主義的「群化原則」,同時也代表了齊白石在民族畫家、鄉土畫家、金石派文人畫畫家的地位上,有至高的美譽與價值。

目錄

齊白石(1864-1957)芙蓉映水

齊白石(1864-1957);芙蓉映水
設色紙本 1940年代 120x34cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.178。

齊白石(1864-1957)富貴到白頭

齊白石(1864-1957);富貴到白頭
設色紙本 1944年作 94x33cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.145。

齊白石(1864-1957)壽菊圖

齊白石(1864-1957);壽菊圖
設色紙本 1940年代 100x33cm
資料:《百年華人繪畫 彩墨專冊》,長流美術館,2016年6月,p.29。《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.129、258。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.83。

齊白石(1864-1957)工蟲雁來紅

齊白石(1864-1957);工蟲雁來紅
設色金箋 1944年作 137x33.5cm
資料:《百年華人繪畫 彩墨專冊》,長流美術館,2016年6月,p.28。《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.146。

齊白石(1864-1957)多壽

齊白石(1864-1957);多壽
設色紙本 1947年作 104x34cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.151。

齊白石(1864-1957)福并歲朝來

齊白石(1864-1957);福并歲朝來
設色紙本 1940年代 96x30cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.163。

齊白石(1864-1957)牡丹

齊白石(1864-1957);牡丹
設色紙本 1956年作 101x34cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.203。

齊白石(1864-1957)紅葉蜓飛

齊白石(1864-1957);紅葉蜓飛
設色紙本 1940年代 97.5x34.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.165、274。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.104。

刻畫生命之力:齊白石 藝術生平

齊白石,1864年出生於湖南省湘潭縣,擅長詩、書、畫、印,原名純芝,又名璜,字瀕生,別號寄萍老人、白石山人。齊白石早年從外祖父齊萬秉學習,天資聰慧,幼時便熟讀經史詩文。1874祖父病歿,先後向齊仙佑、齊長齡學作粗木,然因體弱力小,於1878年轉拜雕花木匠周之美為師,學小器作。1881年出師後,在鄉間做雕花木匠,兼習畫,先後拜紙扎匠蕭傳鑫(號薌陔)、胡沁園、陳少蕃、蕭薌陔等人為師,學習肖像畫、詩畫、裱褙等。1889年開始,在家鄉杏子塢、韶塘一帶由木匠改畫像謀生。1896年,鑽研篆刻。1899年,拜王湘綺為師。參與詩文結社,相識諸多藝文同好,教學相長,更融合其學習、歷練,以篆刻、繪畫,展現強勁的藝術生命力,薈萃出個人獨特畫風,聲名遠播,影響至今。1917年與陳師曾結識,並在陳氏的協助下,齊白石的畫作在日本名噪一時。1927年,任教於北平大學藝術學院(原稱北京藝專),教授中國畫;1950年受聘為中央美術學院名譽教授,以及中共中央文史館館員。1953年被選為中國美術家協會主席;1954年,選任為第一屆全國人民代表大會代表;1955年,獲頒共和國藝術科學院通訊院士的榮譽狀;1956年,獲得世界和平理事會授予國際和平獎金;1957年五月,擔任北京中國畫院榮譽院長;同年九月,因病辭世。

齊白石(1864-1957)閒情/溥佺(1913-1992)墨竹 成扇

齊白石(1864-1957);閒情
設色紙本 1930年代 14x43cm
溥佺(1913-1992);墨竹 成扇
設色紙本 1930年代 14x43cm
資料:《五千年巔峰 中國近現代彩墨名家精選集》,長流美術館,2011年6月,p.42。《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.128。

齊白石(1864-1957)菩葉草蟲長卷

齊白石(1864-1957);菩葉草蟲長卷
設色紙本 1920年代 35.5x445cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.120-125、281。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.封面。

齊白石(1864-1957)蜘足小品/草書信札

齊白石(1864-1957)
草書信札
水墨紙本 1940年代 27.5x18cm
蜘足小品
設色紙本 1940年代 23x23cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.196。

齊白石(1864-1957)秋鳴

齊白石(1864-1957);秋鳴
設色紙本 1930年代 11x39cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.130。

齊白石(1864-1957)蟲草冊頁

齊白石(1864-1957);蟲草冊頁
設色紙本 1930年代 6x14cmx10
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.134-135。

齊白石(1864-1957)加官圖

齊白石(1864-1957);加官圖
設色紙本 1940年代 134x33.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.183。

齊白石(1864-1957)獨酌

齊白石(1864-1957);獨酌
設色紙本 1940年代 10.5x34cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.184。

齊白石(1864-1957)菩提葉畫坐禪

齊白石(1864-1957);菩提葉畫坐禪
硃砂紙本 1930年代 44.5x31cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.140。

意造丹青之境:齊白石 繪畫特色

齊白石畫作,在圖象上的安置,與題款的位置的布局,有如下圍棋時空間的斟酌,才以最少的棋子擴大最好的腹地。以齊白石的構圖布局法,看似簡潔有力,事實上我們從畫面留白面積的比例,約可分三層次的賞析:第一,傾斜的張力。大約是對角線的布置。「傾斜總是跟某種漸強或漸弱有關係,因為它看起來總向一個垂直或水平線之穩定點逐漸偏離或者逐漸趨進」(安海姆R.Arn-heim)的趨動力,可在視覺經驗開啟更為活潑與力量的張力,或也說是一個視點經驗中平衡現象。因爲「傾斜」的力量在於「迴旋」的反作用能量,也是老子說:「反者道之動」的道理。第二,方向的對應,大部分在同一方向的陳列,先齊而後隱,亦即視覺主旨中,以物象之陳列為視覺焦點時,除了現象經驗的習慣外,前趨後隨的主題,必然來自物象的理氣與態勢,在整齊與紊亂中,歸化筆墨的道暢。齊白石寫物寫景,在物象的觀察與掌握下,方向的安排,成為在構圖上,或布局上很精到的考量與表現。第,空白的比例。在中國文人畫面上,以少勝多是文人畫面所追求的美學表現,常常是守黑當白,守白當黑的空間反轉,就是一般藝術美學上的「圖與地」的組合,而水墨畫在文人畫質中更為明顯在畫面有這樣組織。齊白石深切了解美感在於焦點的引導,非常在意畫的內容是否能感動觀賞者,或有其他隱諭的思維,所以將主調由配景而成,甚至主賓有互換的機能,其中包括與觀賞者互動的圖象設計。

齊白石(1864-1957)水國秋花

齊白石(1864-1957);水國秋花
設色紙本 1940年代 94x33cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.161。

齊白石(1864-1957)富足昌盛

齊白石(1864-1957);富足昌盛
設色紙本 1953年作 137x34cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.198。

齊白石(1864-1957)雁來紅

齊白石(1864-1957);雁來紅
設色紙本 1940年代 102x35cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.162。

齊白石(1864-1957)老少年圖

齊白石(1864-1957);老少年圖
設色紙本 1947年作 138x34cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.149。

齊白石(1864-1957)秋趣圖

齊白石(1864-1957);秋趣圖
設色紙本 1940年代 112x47cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.164。

齊白石(1864-1957)旭日東昇

齊白石(1864-1957);旭日東昇
設色紙本 1935年作 175x44.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.126、262、274。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.87、104。

齊白石(1864-1957)桃源意境

齊白石(1864-1957);桃源意境
設色紙本 1938年作 181x49cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.127、262。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.87。

齊白石(1864-1957)見葉知秋

齊白石(1864-1957);見葉知秋
設色紙本 1930年代 179x95cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.133。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.70-71。

三百石印富翁:齊白石 篆刻經歷

齊白石因為時局不穩,前半生窮困鄉、間顛沛流漓,在求生存命中鍛鍊出剛鐵意志,在力爭上遊的生命激素,了解「一枝草一點露」的豁達;至五十五歲(1917年)到北京時,開啟了他後半生輝煌而堅定的藝術創作生活,而鄉間生活,成為充實他日後繪畫的主要題材。在齊白石的作品中,特別是篆刻,便可以深刻感受到他那簡潔強勁而不失韌性,樸拙之中又具備細膩布局的生命力。

齊白石接觸篆刻遠比繪畫時間來得早,曾以「三百石印富翁」為號,其作品中也常見此方印文,足見其對篆刻之喜愛。其篆刻汲取木匠雕塑中的養分,加上受到浙派、趙之謙、黃牧甫、吳昌碩等多方影響,作品上勇於創新思維、直接而強烈地表達理念。在方寸格局之中,締造無邊際的浩瀚格局,強勁而穩健的腕力,以單刀側鋒直入,結合畫作布局章法之妙處,加上強烈的疏密空間與虛實線條對比等豐富特色,打造出專屬於「白石」風格的韻味。

齊白石(1864-1957)樂游圖

齊白石(1864-1957);樂游圖
水墨紙本 1945年作 99x35cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.147、274。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.104。

齊白石(1864-1957)覓食圖

齊白石(1864-1957);覓食圖
水墨紙本 1948年作 105x32.7cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.157、263。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.88。

齊白石(1864-1957)雛雞

齊白石(1864-1957);雛雞
水墨紙本 1924年作 53x35cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.118。

齊白石(1864-1957)魚蟹清趣

齊白石(1864-1957);魚蟹清趣
水墨紙本 1948年作 68x30.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.159。

藝載生命之歌:齊白石 作品風格

齊白石的繪畫、詩文創作,乃至篆刻面貌,有著他生命歷程的足印,其作品猶如唱誦人生觀感與價值的生命之歌,所以在他作品風格展現上,有諸多的特徵。例如簡、真、實、與時來說。何謂「簡」在於題材上的單純化,在於筆墨與下刀的乾脆俐落,在於景物畫面的一目了然,甚至是詞句的平實白句,直接以物象物、以意得意。「實」與「真」本是一體,然白石先生的造境,「實在感」必與經驗有關係,亦即在社會意識、深入視覺習慣,人性可親可近的圖象,或山川神妙,或草卉蟲禽立象,在形質體態中穩其形、定其性,如他常在畫面出現的「魚蝦」圖,不論是墨色韻味或是色彩五層,佇立於前者自然之生態,人性之定向。「時」是動態當下,有時間性的空間、在空間依存時間的運作。「時間」在生命中是刻記存活的符號,也是運筆著墨時的起承轉合,賞析齊白石先生的作品,下筆作畫之「時間性」掌握,有太極馬步招式,也有萬馬奔騰快速,在起筆、頓筆、收筆的速度上,均能見其運筆運氣的呼氣與收聲,而有「精而造疏、簡而意足」(宋.葛守昌)的美感。

齊白石(1864-1957)得財

齊白石(1864-1957);得財
設色紙本 1924年作 107x44cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.117、273。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.103。

齊白石(1864-1957)穿一靴

齊白石(1864-1957);穿一靴
設色紙本 1940年代 119.5x42.5cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.170、260。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.85。

齊白石(1864-1957)酒仙

齊白石(1864-1957);酒仙
設色紙本 1940年代 118.5x34cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.172、259。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.84。

齊白石(1864-1957)醉翁

齊白石(1864-1957);醉翁
設色紙本 1940年代 95.5x42cm
資料:《吳昌碩|齊白石|傅抱石:長流美術館50週年紀念選》,藝術家出版社/長流美術館,2024年1月,p.179、260。《品畫錄》,藝術家出版社/長流美術館,2024年4月,p.85。

齊白石專輯畫冊 聯合展出

長流美術館50週年紀念選(一套四冊)

總策畫:何政廣、黃承志。發行:藝術家出版社、長流美術館。執行:財團法人長流大中華文教藝術基金會。出版者:藝術家出版社。發行日期:2024年1月。定價:一套NT$4,800(特價七五折 NT$3,600)單本NT$1,200(特價九折NT$1,080)