書畫鑑賞實務 傅抱石作〈毛澤東詩詞冊〉辨偽

傅抱石作〈毛澤東詩詞冊〉

香港著名拍賣公司1990年十一月擬拍賣的傅抱石繪〈毛澤東詩詞畫冊〉，由於被疑為膺品而轟動一時。記得1990年八月，名家翰墨主人許禮平兄來北，要筆者刊登廣告，並告以十月份是傅抱石專輯，其中有許多難得的冊頁精品，因此本人即以傅抱石之〈觀瀑圖〉刊登，以示支持。俟九月底十月初，某日許兄偕方瑀小姐，特地將新印出來的傅抱石專輯送來畫廊，謂專人空運來台僅二十本。當筆者翻閱到心儀已久的〈毛詩詞意冊〉時即感有異，立刻表示質疑，而許兄卻道：「此作來頭不小，且經多位高人看過，應該没有問題，而且下個月還要在拍賣公司拍賣，預期可以大放異彩」。但是本人一直表示字體不像，生硬而無行氣，且畫面嫌呆板稍欠靈氣，最後許禮平似有同感而無奈地説：「據云此冊乃傅抱石繪贈郭沫若伉儷的精品，不可能有假，如果有問題，難道是其家人之作？」
茲從「書法」、「筆墨」、「用印」三方面，分為八大疑點，探討如下：  

 二、誤字太多：
錯別字多達十二字，有些意思完全不通，傅抱石是一位學者，論著極多，應不致如此。誤字如下：
第11圖「無限風光在險峰」，「險」字誤書為「儉」，離譜。第7圖詞牌名漁家傲，「傲」字似書為「倣」。萬木霜天紅爛漫，「漫」字誤為「熳」。天兵怒氣沖霄漢，「怒」字誤為「恕」，意思全失。霧滿龍岡千嶂暗，「岡」字誤為「崗」，尚情有可原，「嶂」字卻誤為「丈」字就太不應該。第8圖枯木朽株齊努力，「努」字誤為「如力」，第9圖虎踞龍盤，「盤」字書成「般八」，不成字。宜將剩勇追窮寇，「寇」字似「冠」，第5圖顛連直接東溟，「顛」字寫成「眞負」，第1圖攜來百侶曾游，「游」字書成「遊」，第13圖剩有游人處，「游」字書成「遊」。  　　
此外簡體字極多如「捲→卷」、「鬱→郁」、「幹→干」、「復→复」、「關→关」等等不勝枚舉，雖傅氏不常用，尚情有可原。   

四、用筆雜亂纖弱
傅抱石作畫的特色是膽大心細，用筆亂中有序，其皴法看似雜亂而實則筆筆相呼應，富有韻律感、且合乎自然法則，畫樹畫松亦是如此，而本冊之樹石、花果，有些嫌亂、有些稍板，可知非大師之筆。
五、氣韻不足層次稍遜 
傅抱石喜用重墨，先用大筆一氣呵成的把大結構畫好，再用細筆精心的處理細微處，故層次分明，生動活潑而氣勢雄偉。本册中多幅都有美中不足之感。
六、點景不佳
傅氏善於處理細小的人物、舟車、房屋，甚至一個小茶杯、小酒壺、小提籃等，精彩而生動。而本冊之人物、船、雁等皆嫌呆板，第一圖之帆船，多而雜亂，此外有些無變化，或失之呆滯、或失之平淡，總之，沒有令人折服之表現。  

八、鈐印習慣不同
傅抱石是金石家，不但精於治印，用印更是講究。以九歌圖冊為例，十頁之中用了十四個不同的印章，每頁蓋了二至四個章。九張機冊頁，十一張畫中用了廿四個不同的章，每頁蓋了二至三個印章而且完全不同。唐人詩意冊十六頁中共用了十三個不同的章，每頁分別蓋了二至三個章。唯獨本冊十六頁中，有十四頁僅蓋一方「抱石」小印，二頁蓋「傅」字小印一方，最後一頁加蓋「一九六四」年印，與其習慣顯然不同，此冊若係真蹟，應屬精心力作，用印諒不致如此草率。(請參考圖19、20)此外，第10及16圖之印記上方似有刮痕，此可能係用印時之破綻，欲蓋彌彰。
上述之諸疑點中，字體不同、誤字太多、筆墨不佳、印章不符，四者屬於不可原諒的錯誤，為偽作的積極要件；而落款位置、氣韻、點景、鈐印習慣等差異可列為附屬要件。故本册在這八大疑雲的籠罩下，恐難逃「偽作」之嫌。  

此冊首先由香港著名拍賣公司收錄拍賣 1990.12.乃該次拍賣會的王牌，預計可拍到港元200萬以上，繼由名家翰墨雜誌(1990年9月份)介紹將於1990.10月份，將全冊原圖以原寸彩色刊出，12月份又宣佈「1990.11.14上午編者曾目驗此冊原件，肯定此係近年新製之偽蹟」。而且不諱言的承認被作偽者所愚，並向讀者致歉，且該公司亦從善如流，抽出該件，從此打入冷宮，一齣轟轟烈烈的鬧劇於焉落幕。可見書畫鑑定的不易，並驗證了「真金不怕火煉」而「假的永遠真不了」的真理。  

註：本文原載於藝術貴族1991.4月號，後略作增删及附加結語特此於長流藝聞1991.10月號説明。